在平日里，心中难免会有一些新的想法，往往会写一篇心得体会，从而不断地丰富我们的思想。我们想要好好写一篇心得体会，可是却无从下手吗？那么下面我就给大家讲一讲心得体会怎么写才比较好，我们一起来看一看吧。

素描课心得体会篇一

作为一名对艺术情有独钟的学生，我一直梦想能够在素描方面有所突破。最近，我有幸参加了学校的素描大赛，这场比赛成为了我素描技巧提升的重要机会。在经历了这一场比赛的洗礼后，我深刻地感受到了素描的魅力，也有了更深入的理解。在本篇文章中，我将分享我对素描大赛的体会及收获。

第一段，描述素描大赛的背景以及自己的动机。这一部分内容可以对参加比赛的缘由进行简要介绍，描写自己对于素描大赛的期待和心态，并且能够针对自己的优点或者劣势提出具体的分析。例如：“作为一名艺术爱好者，我对素描有着深层次的热爱，因此当我得知学校举行素描大赛时，我第一时间报名参加。尽管我在素描方面基础还不够扎实，但我决定利用这次比赛机会不断提升自己的技术。”

第二段，描写素描大赛的比赛规则和具体过程。这一部分的文章内容需要对比赛规则进行具体的描述，比如比赛使用的绘画材料、评分标准、时间控制等等。同时，也可以通俗易懂地介绍比赛的整个过程，比如选题、构思、画图等等。例如：“比赛分为两个小时，大家需要根据老师提供的素材，进行构思和创作。我选择了一张关于自然风光的图片作为灵感，因为那些柔和、瑰丽的光线给了我很多启示。”

第三段，分享自己素描大赛过程中的感受。可以在这个部分中，从细节的角度入手，描写自己在绘画过程中的感受以及心情的变化。比如，在画图过程中，自己遇到的难题、如何解决等等。例如：“在素描大赛中我遇到了很多困难，比如构图、光线、透视等技术问题，这些都需要我用心去解决。在没有老师帮助的情况下，我花了很长时间去琢磨。每当一个问题解决，我内心都会感到非常愉快和满足。”

第四段，汇总自己在素描大赛中的经验及心得体会。此部分可以对自己在素描大赛中遇到的问题和解决方法进行总结，分享自己的经验，这样能够给更多的学习者提供帮助。同时，也可以分享自己对素描的看法和思考。例如：“在素描大赛中，我收获了很多，越来越喜欢这种表现艺术的方式。从中我学到了很多，不仅学到了技巧，还学到了探索、发现、创造的能力。学习素描不仅仅是为了技能的提高，更是一个探索自由创新的过程。”

第五段，对素描大赛的收获以及下一步的计划进行总结。在这个部分中，我们需要从素描大赛中获得的启示和经验入手，给自己订下下一步的学习目标。例如：“我的目标是不断提升自己的技能，加强素描的练习，并且定期参加艺术比赛。通过不断地练习和学习，我相信我可以在素描方面再上新的台阶。”

总之，素描大赛丰富了我的艺术体验，让我感受到了艺术的魅力和无穷的可能性。通过素描大赛，我不仅提高了自己的技能，还得到了很多启示和经验。相信在未来的学习中，我也会更加用心地去揣摩素描，发掘其中更多的可能性。

素描课心得体会篇二

素描是绘画基础之一，也是艺术学习的入门桥梁，可以锻炼我们的观察能力和手的敏捷度。我最近在学校学习了素描，深深体会到了素描在艺术学习中的重要性，也体会到了素描实践带给我的收获和乐趣。下面，我将分享一下我在素描实践中的体会和心得。

第一段：选择题材要合理。

在素描实践中，选择题材是十分关键的。要合理选择题材，要考虑到自己的水平和兴趣爱好。刚开始学习素描的时候，可以选择一些简单易练的题材，比如树枝、鲜花、橘子等，带有纹路明显、构图简单的物品都是不错的选择。当我们逐渐掌握了基本技巧，可以挑战一些复杂的题材，比如人物、风景等，这时候就要注重构图方面的考虑，要注意观察光线和阴影的变化。

第二段：认真观察物品。

素描需要的是观察力和细致的描绘，因此在绘画之前，我们应该认真观察画面中的物品，捕捉其中的细节。要观察好物品的外形和特点，比如物体的形状、大小、位置、构造，而且要注意到每一个部分的细节，比如纹理、光影和阴影等。只有通过认真观察，才能准确地绘制出主题的形态，才能真正体会到素描绘画的赏心悦目。

第三段：练手要勤。

素描绘画需要有一定的技巧和经验，在练习过程中需培养出勤于练习、不断突破自己的好习惯。要做好手腕的锻炼，使手臂和手腕能够保持平稳的运动，让线条更匀净。另外，勤练各种类型的线条，比如虚实线、粗细线、弯曲线和交叉线等，熟练掌握基本线条的运用，才能够更好地绘制素描。

第四段：形态要准确。

素描的最终目的是达到画面的逼真程度，因此在绘画中要求准确的形态和比例感。我们可以利用比例尺或调色板来辅助判断物体的大小和形状，从而绘制出更加准确的图形。同时要注重对素描纵深感的运用，即正确的画出物体的厚薄感，做出空间立体的感觉。只有掌握好这些技巧，才能够更好地呈现素描画面的艺术性。

第五段：多观察多创作。

最后，我认为在素描实践中，多观察多创作是非常重要的。只有在不断实践中，才能够更好地掌握素描的技巧和理念。可以在学习过程中多尝试不同的题材和材料，也可以参考其他艺术家的作品，从中汲取营养，不断地创作出属于自己的风格。在不断地实践中，体会到素描带给我们的收获和乐趣，也为我们打开艺术之门，让我们更加热爱、深入地学习艺术。

总之，素描实践可以帮助我们提高观察能力和手的敏捷度，同时也可以享受专注细致带来的艺术品质。选择合适的题材、认真观察物品、勤于练习、形态准确、多观察多创作，这些都是在素描实践中需要重视的技巧和要点。当我们不断地在实践中突破自己，亲手创作出优美的画作，也就找到了一份内心的满足与成就感。

素描课心得体会篇三

纵观历代大师的绘画成就和绘画认识，都视素描为表述思想、情感最直接最根本的表现形式，如今它已成为视觉艺术各专业基础学习的共同需要。它不仅是视觉艺术各专业夯实基础的需要，亦是一种独立的艺术表现形式，具有独特的美学意义和审美价值。以人物头像为例，浅谈几点素描教学体会。

我国现代素描奠基人之一徐悲鸿先生曾对素描的基本训练提出“新七法”，这七法十分全面地概括了画好一张素描的基本要点，即“一、位置得宜，二、比例正确，三、黑白分明，四、动态天然，五、轻重和谐，六、性格毕现，七、传神”。其中前三点是从构图、造形和色调方面提出的要求，对初学者来说，这三点是最重要和必须把握好的;四五两点是从审美角度提出的美学原则——自然和谐;最后两点又进一步从精神和心理学高度要求素描不仅外形画准画好，还要体现性格、传达精神。我们学习素描一般以写实为基本要求，比例正确是写实的前提，经过一定阶段的训练，把表现对象的比例画准是较容易的，但若把神态、动态画得自然、调子画得和谐生动却是不容易的，这要依靠美术修养、熟练程度及总体艺术要求。

一、“形”与“型”的理解误区。

“形”与“型”对于绘画而言是非常重要的两个方面，两方面共同组成统一的视觉画面。“形”主要指形象平面特征的准确，一个部位与另一个部位的平面位置关系，“形”准是写实绘画的基本要求，其决定了能否把模特画准画像，侧重于二维的表达;“型”主要指所表现的形象的体积关系空间关系的表达，侧重于三维的表达，即所谓形体塑造。“形”与“型”相互区别又相互联系的两个方面共同作用于整个画面。

人物素描头像作为素描基础训练的一项主要内容，要求作画者不仅要掌握头部的基本解剖结构，理解头部的形体结构，还需把握对象的局部特征，及对形体的观察力、感受力、理解力、表现力等等。欲把形体画准，仔细地观察外，还需了解人头像的基本特点，头部结构最基本特点是它的左右对称性，从正面角度画模特儿很容易把握对称特点，从半侧面画模特儿由于有了透视因素的影响，在平面位置上画准对称性并不太难，但从体积上做到左右对称难度却很大。对于“形准”的要求需在各部位平面位置的准确性上严格把关，对于“型准”的要求要依赖其内部解剖结构。对于人物头像素描而言，头骨起着框架的关键作用，要在以头骨为框架的基础上，画准整个头的比例、透视、动态、斜度等，做到解剖结构与形体结构的有机结合。

二、形神兼备——人物素描的最高要求。

形与神是一幅优秀作品需具备的两个基本方面，形准是神备的基础，画形容易画神难。人物素描不仅要表现不同形象的特点，还须尽量深入细微地表现出个性气质、神态情绪、理想追求，表现人物的完美和谐，庄重自然，青春生命，表现现实生活中的不同人物的不同经历，不同环境中的不同精神面貌。作为基础或有一定功底的学生，首先要解决的是形准的问题，在此基础上注意人物神态的刻画，在平时的练习中，注意人物内在性格和情绪的刻画，并不是必须在技巧提高之后才去追求。多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在模特神情最为自然、生动的时刻来表现，较容易使画面形象具有生气。

三、整体与局部的相互关系。

整体的艺术形象是一切艺术门类创作中的最高追求。马蒂斯说：“没有整体的形，细节画得再好、再出色也毫无价值。”“整体”有两层含义，一是画面效果的整体性，二是整个作画的步骤的整体性。

一张画的整体视觉效果，是评价这张画好坏的一个重要标准。从整体出发进行观察体验，才能把握住物象大的形态、气质，局部，孤立的不顾整体的观察习惯，只能是因小失大，支离破碎。观察时的整体意识，不仅是视觉习惯问题，同时也是一个审美要求问题。

作画过程应是整体观察整体刻画整体进行，做到整体着眼局部落笔。正确有效的观察应以做画时的整体意识，具体刻画时的比较分析意识，对物象特征的关注意识同时展开，有的同学在作画时不是在整体观念的指导下全面推进，而是急于求成，急着出局部效果，在缺乏对整体效果的把握下一味死抠局部，“只见树木不见森林”，常常是某一部分已经画得非常突出和完整，而其他部分还是空白的，因而造成局部与局部、局部与整体的关系无法很好地衔接。解决整体与局部的关系主要靠比较的方法，比较色调的深浅，比较形体比例的长短、宽窄、大小、斜度，比较透视关系的远与近、虚与实等等。根据这些比较画出来的形象，才能形象的表现出客观对象的本质面貌。

整体也是观察物象和处理画面的一种方法，这个方法掌握得是否恰当直接影响作品的质量，因此，要重视学会正确观察物象的方法。能否把所要刻画的物象整体地控制在自己的视域之内，在处理局部时能否考虑到整体，是在学习中需要不断提示和强调的重点。

分析比较是处理物体与物体之间，物体与周围环境之间，物体自身内部不同部分之间关系的基本思维方式。这样的比较分析能使观察、刻画不陷于孤立、片面、狭隘，它是作画时整体意识在局部深入时的反映。在观察时，写生对象中形状，结构，体面，比例，明暗，空间，质地等绘画因素都是比较分析的对象和内容，这种比较分析意识必需贯穿于作画全过程。

"整体—局部—整体"的反复过程是绘画实践的必然过程。二者互为依托，不可偏废;很好的把握整体，需要一个人的胸怀与气度，一双未受过专业训练的眼睛总容易在局部之间停留，注意力往往迷失在一些细枝末节当中。深入刻画时的分析比较意识是使局部刻画服从画面整体要求的根本保证。有些细节因画面整体需要而自生自灭，它同样完成了它所担负的或主或次的任务;一个细节都不应在整体中占据其他细节的位置，所有的细节应在整体中含而不露，显示其独特的魅力和无穷的意味。

四、再现与表现——两种基本的绘画形式。

素描的再现性是指以客观物象为依据，忠实地再现客观对象的形体特征，真实客观地揭示对象的精神状态和性格特征;素描的表现性是指以画者的主观感受为依据，运用夸张和变形等手法，强调对象形体中的情感因素，强烈表现作者对对象的体验和评判，表现性是素描学习的最终目的。素描的再现性是素描教学的核心内容，但往往一幅作品是再现性与表现性的结合。

虽然美术学习的使命是创作出“高于生活”的美术作品，但对于初级阶段学生的素描学习来说，总的要求就是在二围的空间内再现客观对象，给人造成一种逼真的视觉感受，主要锻炼她们的构图能力，造型能力，形体结构的表现能力，黑白灰色调的控制能力，画面空间的处理能力，质感量感的表达能力，整体性及生动性的理解能力等一系列造型手段的综合能力。”达芬奇说过：“谁善于模仿、谁就善于创造”，从这个意义层面来理解，如要表现首先再现。

五、艺术性与技术性——两个不同的绘画阶层。

素描教学的内容既有技术性因素，又有艺术性因素;素描的技术性是指素描教学中的诸多技术问题，如构图比例，透视，造型，形体，结构，空间，质感，量感，光影，线条，明暗，调子等等问题，素描的技术性是素描学习的核心内容，而素描教学的核心内容归根结底是其艺术性因素。在训练学生技术性的同时应注意唤醒学生的内在潜能,使他们进入敏锐的自我感知世界，也就是培养学生的审美能力独立思考意识即艺术性因素。

到了学习的较高级阶段，应考虑画的有立意，有构思，有审美因素的捕捉调度，有一定画面形式感等。但技术问题如解决不好，必然造成进一步专业学习的严重缺陷。从艺术层面来讲，画的技术性是为画的艺术性服务的，离开了绘画的艺术性这个根本目的，技术性没有了探讨及存在的意义，艺术性是一切技术探索完善的原动力。对于初级阶段学生素描学习的整体要求就是作品在一定技术性的基础上更多的表现出作品的艺术性。

六、轮廓线与明暗交界线——形体具备的基本条件。

轮廓线指物体的外边缘线，实质它本是一定的面，是一定面的的缩影，每个物体的外形轮廓都不同，即使是同一个物体，从不同角度看，也有不同的轮廓形状，它依据物象的形体、透视关系、结构关系而发生变化，会或轻或重或宽或窄或虚或实。轮廓线的处理能力能充分表现出一个人的形体理解能力及塑造水平;明暗交界线是物体亮部与暗部转折处的一个面而不非一条线，确切来说应是“明暗交界限”，而非“线”，它是形体出现深度、体积的关键。每个部位明暗交接线的虚实及色调的变化都是不同的。在基本形准确的基础上，处理好轮廓线及明暗交界线的细微变化便能在二维的平面上浮现出逼真的画面效果。

七、黑白与灰——形体具备的充分条件。

“黑白灰”一般理解为形体的三个大面，即“亮面”、“暗面”“灰面”。它与素描的“五大调子”一起组成统一完整的形体，是调子素描(光影素描)塑造形体最概括、最基本的的法则。素描作品要求基本形准确以外，还要有画面黑白灰的整体效果，黑白对比强烈而响亮，层次分明，具备虚实关系等，另外，用笔忌拖泥带水，要干净利索，忌画得遍数过多和改来改去，要避免画面的脏、灰、乱，这些问题主要是由于画面中的灰调子不准确造成的。在处理黑白灰关系时应做到在画大的明暗阶段，绝不能陷入五官等局部刻画，要始终放眼整体(包括大的黑白对比、大的虚实强弱、大的透视变化)，然后在整体的基础上从最主要的部位一步步深入，最后作进一步的画面黑白灰关系的调整。

八、素描的线条。

线条是一种对形体的概括和“抽象”，是表现一切形象的最基本的元素之一，是素描优劣的检验标记之一，是一幅优秀作品的关键因素之一。法国古典主义画家安格尔认为：“线条——这是素描，这就是一切，”充分说明了线条的重要性。总的来说线条的形式有直线、曲线、长线、短线之分。线条具有很强的表现力，用什么样的线条直接影响着画面最后的效果。用直线塑造的形体给人硬朗、结实的感觉，但运用不得当也会有生硬呆板的感觉，易于表现形象较为硬朗的物体;曲线塑造形体给人柔和、委婉、自由的感觉，易于表现形象较为细腻的物体。只用明暗来画素描，虽然正确但很死板，不能充分表达的作者的感情，通过线条和明暗的结合，能充分赋予素描以力量和生气。

九、完整性与生动性——绘画所追求的目标。

画面的完整性，主要指能够恰到好处地掌握深入与概括的尺度。完成后的作品既有较精细的细节刻画，又有大的形体概括，这个尺度的把握要根据作品时间长短而定，很据作品的整体风格而定。以人为素描头像为例，一般要做到：五官的刻画应比较深入细致、生动，基本表现出模特的特征，形神兼具，黑白灰关系明确，明暗交界线近侧的结构形体应深入、具体，远侧的、或处在暗部的细节要统一到基本形体里去，依然能感到这些细节的存在，头发的特点、质感要有一定的表达，服装(领子)用笔简单概括、层次简化，同时注意画面的均衡。所谓生动性，指对整个画面的视觉心里感受，包括通过简洁的用笔表达模特儿的形象、神态、体积、质感等特点，通过线和色调的虚实变化表达对象的空间感，包括色调概括透明，黑白灰有节奏，人物内心感情完美生动等。

一般来说，素描功底的高低直接影响着今后的专业学习及艺术创作水平的高低。在素描学习的过程中，我们的认识水平、专业水平与艺术修养会得到不断的提高，这使我们在以后的学习中更加轻松愉悦、更容易的去理解、去感悟。由此可见，素描在美术专业学习中具有举足轻重的作用，不可忽视素描在专业学习中的独特地位。

10、考生在头像素描考试中存的一些问题。

一、人物的基本形不准确。包括头部动势，头部的外轮廓以及脸部轮廓，五官位置，头颈肩的关系等等。

二、对头部结构的不理解。缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，紧紧地抓住骨骼和主要肌肉来表现，使得形体松散，线条、明暗不能落在实处。要想深入地刻划对象，必须要做到“知其所以然”。

三、立体观念不强。由于几何石膏立体清晰易辨，而头部形体比较复杂，往往陷入局部的描摹之中而忽略立体地观察与表现，缺乏应有的深度。

四、缺乏整体观念，在缺乏对整体效果的把握下一味死抠局部，因而造成局部相互之间关系无法很好地衔接。很多同学会不厌其烦地抠眼、鼻、嘴。头发、耳朵草草了事，脖子与肩的关系不予重视，画面凌乱而不协调。

五、缺乏敏锐的感受，在教学中常常看到有的学生不管画谁，不管对象的长相如何，气质怎样，都画得像一个人，模特儿似乎成了摆设，成了他们胡编乱造的参照物。人物千人一面，概念化，脸谱化，一点不象模特，像不像确实不是衡量一张素描作品优劣的惟一标准，但它却能检验一个学生对事物所具备的敏感性和表现能力。如果一个学生长时间脱离对象去感受，去编造所谓的画面效果和废弃对客观对象感知能力的训练，那么就会造成感知能力的退化，失去一个专业人所应有的敏感性。

六、不注意顶骨及枕骨的位置。因头发覆盖住头颅，往往只表现大的外形而忽视整个头颅的基本结构，应加强对头颅基本结构的理解。

凡此种种，说明有些考生尚不能宏观上把握整体，掌握基本形，造型能力不够强，理解力有待提高，不能深入中讲究完整地处理画面。在观察方法、作画步骤等技法性训练的同时，必须提高审美意识及艺术修养。

总之，头像素描试卷的特点应该是：准确、肯定、响亮、概括、完整、生动。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。一幅素描试卷只有做到完整性和生动性的统一，才会魅力无穷，取得优异成绩。

素描课心得体会篇四

艺术永远是现实的反映。我们这个时代的艺术就是我们这个时代精神观念的反映，有什么样的思想观念就会产生什么样的艺术形式。所以，观念的转变是最重要的！改革开放的过程就是思想观念转变的过程，而艺术是该走在时代的前沿，因为艺术具有其前瞻性，我们的艺术教育怎能脱离这样一个时代？素描教学的观念作为艺术教育的基础，怎样与时代变化相适应？这是我们的教育者应该思考的。

我们从艺术史的角度来看，古典艺术是在封建制度下形成的，艺术家是为皇帝或上帝服务的。进入现代社会，艺术家要通过艺术表现自我，艺术的精神在于创造。艺术家发现了潜藏在生命里自由的欲望以及发现与创造的欢乐，造型艺术再也不仅仅是宗教的图解和宫廷的装饰了，要求艺术和文学并列，造型艺术和文学是同样崇高的艺术形式。素描的多样性是在人的认识不断发现不断创造的过程中形成的，可以说，是在尊重个体人的创造才使素描的多样性成为可能。素描可以有多种表现形式，素描教学的应更宽泛些，素描不仅是技巧与能力的训练，也应是思想与观念培养。

首先说是该解决认识问题，其次是表现问题。但素描教学的具体问题是什么呢？简单的说是造型问题。复杂了说：素描教学应解决在色彩之外文字语言等其他媒介无法表达或表达无力时所需的视觉图形语言。运用视觉图形语言去思考、去表现视觉感受以及引导视觉感受是素描教学的核心问题。

１．培养学生独立观察思考的'能力是基础教学的出发点。在素描教学中培养学生深入观察、独立思考、有自己的判断力是首位的。

２.人的普遍视觉需求。人的视觉包括生理的和心理的两个方面，研究具体阶层人群对图形的感知能力是素描教学的重要课题。

３.在具体的素描作业中画面的组织结构是第一位的，我们所说的造型离不开特定的画面空间。画面的组织结构与构图经营位置有相通之处，不同的是“组织结构”更强调画面图式内在的有机联系，强调视觉形式具有生命的整体构成。

４.形象感觉的表现与传达。包括形象特征、形体结构、质感与量感给每个人相同或不同的感受。这里既有视、知觉的训练也有表现技巧的训练。

５.工具材料的运用与发现，对材料工具的敏感是当代家的重要特征之一。素描的工具和材料是朴素的、相对简单的，正因为简单才留有发挥我们想象的空间。

６.了解与传统。对中外历史与传统的了解与掌握是素描的重要途径之一古今中外的素描大师是我们学习的，站在巨人的肩膀上可以看得更远。

素描训练是有针对性的。这是由教学的阶段性不同、专业的性质不同、思想观念的不同决定的。

１．针对学生年龄阶段的教学，首先是了解学生的生理年龄及专业年龄特点，以避免重复教学使学生产生厌倦心理浪费有效时间。

２．针对学生个性素质的开发。每一个学生的个性是不同的，为将来的艺术实践打下宽厚坚实的基础，不是先入为主的风格样式的训练，而是在尊重每个学生的个性同时能加以的引导。

３．针对特定课题的训练。不同的课题有不同的要求，将素描艺术的形式因素分解剥离开来，有针对性的分别训练，以强化对视觉形式要素的感受力。

４．针对不同专业不同特点的感、知觉技能训练。不同的专业有不同的要求，了解专业特点首先是教师的必备素质。要让学生多了解不同的造型艺术特点，了解各种造型艺术语言的经典与素描的关系，以避免学习素描的盲目性。

前面谈了作为基础的素描教学一开始就应介入到艺术的本质——精神的表达。将素描作为人的精神表达方式，就需要涉及到技术性问题，所以“技术性”是素描教学不可回避的问题。我们常说的艺术教学是教技术还是教艺术在教学实践中是要有清醒的认识。

素描课心得体会篇五

设计素描，则以比例尺度、透视规律、三维空间观念以及形体的内部结构剖析等方面为重点，训练绘制设计预想图的能力，是表达设计意图的一门专业基础课，它基本上适用于一切立体设计专业(如产品设计、造型、雕塑等)画面以透视和结构剖析的准确性为主要目的设计素描不同于传统素描，从广义上讲其内涵十分广泛，包括具象设计素描，结构设计素描，抽象设计素描，表现设计素描，意象设计素描和材质综合媒介表现性素描等等。设计素描是培养创意设计的基础课程，教学过程应强调构思与想象能力的训练，培养我们的创造力。设计素描的主要特征是求新求异。而新和异要靠创意构建，因此，创意是设计素描的核心。创意的本质是创造和想象。创造从认识自然为起点，要不循常规地观察客观物象，为创意积累物质精神素材。设计素描中美感也是一个重要因素，如何在创意中构建审美价值也是一个重要课题。所以我们在学这门课的时候老师也让我们加入了自己的创意，向解构啊，联想啊，我觉得这些都比原来的基础素描有意思，加入了更多的设计元素，让素描显得不那么枯燥，让我们对素描产生了更多的兴趣。

上个学期我们已经开了设计素描的课，但学的也基本上是些基础素描，可能是刚从高中转变过来的远影吧，知道这个学期我才真正认识到设计素描，我才知道素描并不是像以前那样写生，默写，临摹，它加入了大量的创意，要我们用头脑去想，去思考，去设计，老师也放了一些好的作品给我们看，我自己也上网搜了一些设计素描作品来看，我也有很多感触，觉得设计素描简直太神奇了，也好想让自己那么有创意，所以自己也在一直努力着，希望自己也能画得好，也常常遇到一些问题感到很困惑，当自己把这些问题解决了时心里也感到无比的欣慰。

在学习的过程中我还明白了由于设计素描是为了锻炼表达设计意图能力这一目的，它的构图要求没有基础素描那样讲究。在单个物体的构图，只要注意上下左右的范围，四周留出适度的空间就行，表现的对象可以安排在画面正中。设计素描的虚实变化也不太强调。不象基础素描那样把后面的物体画得过虚，因为这对全面、透彻地分析理解物体结构是不利的。构图安排属于审美范畴，设计素描首先要考虑的是分析理解对象的结构关系，所以其构图设想只要不与总要求抵触就行，对统一均衡多考虑一些，而对虚实、疏密也不强调过分，否则就会损害设计意图的表达。所以我们就不用考虑太多的构图问题有了更多的随意。

设计素描是探讨和利用造型元素的构造表现原理来发掘人的理性思维和创造性思维的方法，是针对艺术设计专业和相关设计专业的一门必修的造型基础课程之一。所以我觉得艺术设计专业的素描，其目的实现形式本来就应该多样化，不必简单地归结为某种模式。况且，西方提出设计素描这一概念的历史也只有几十年，引入我国作为艺术设计专业基础课程的教学也只是在20世纪80年代，应该说还处于形成与发展的阶段，许多理论问题还有待在实践中不断探索和检验。我觉得应该给予我们宽松的学术氛围、老师们应该应用多样的教学手段、宽泛的选择空间去发展其优势，是学术民主的一种体现，因此不必过早地加以定论。设计素描应该根据艺术设计的特点和要求，既要有利于启发和拓展我们的设计思维，又要有利于培养我们的审美能力和动手能力。更好地为我们以后的设计课程做铺垫。

总之呢，经过了这六周的学习，我收获了很多，学到的很多很多以前不知道不了解的东西，也让我进步了很多，虽然在这个过程中遇到了很多的困难，但是也还是解决了这些困难，我相信我在下次的设计素描课中可以做到更好。

素描课心得体会篇六

素描是一种传统的艺术形式，通过线条和阴影的勾勒，可以表现出立体感和物体的形态。近年来，我开始学习素描艺术，并不断地体验和探索其中的乐趣和技巧。在学习素描的过程中，我深刻地体会到了它所带给我的启示和感悟。通过不断的实践和反思，我发现素描艺术不仅仅是一种表达方式，更是一个触发艺术灵感和审美触觉的重要工具。在此，我将分享我对素描艺术的心得和体会。

首先，素描艺术教会了我专注和细致观察的能力。在进行素描创作时，必须仔细观察待画物体的形态和细节，捕捉每一个细微之处。只有通过精确观察，才能准确地将物体的形状和纹理表现出来。这种细致观察的能力，不仅仅在素描艺术中有用，更可以应用到其他方面，如生活和工作中。通过素描艺术的训练，我学会了在繁杂的信息面前，保持冷静和专注，从而更好地解决问题和应对挑战。

其次，素描艺术让我学会了灵活运用线条和阴影。素描作品的核心在于线条的勾勒和阴影的表现。通过不同粗细、长度和重叠程度的线条，可以表现出物体的轮廓和表面纹理。而运用阴影，则能使画面更加立体和有层次感。通过不断的实践和实验，我逐渐摸索出了一些线条和阴影的技巧，能够更好地表现物体的形态和质感。这种灵活的绘画技巧，在创作中给了我更多的自由和创造力，让我能够更好地表达自己的想法和情感。

再次，素描艺术激发了我对美的追求和审美意识的提升。通过素描创作，我开始关注周围事物的细节和美感。从简单的一双鞋子到复杂的风景画，我逐渐学会欣赏并发现身边的美。这种对美的发现和欣赏，不仅仅停留在艺术作品上，更渗透到我的日常生活中。我开始注意到身边的细节，用心感受一朵花的芬芳、一阵风的轻柔，甚至是一种情感的流淌。这种审美意识的提升，让我的生活更丰富多彩，也让我更加优雅地面对世界的美。

最后，素描艺术带给我自我表达和沉思的机会。在纷繁的世界中，人常常忽略了自己的内心世界，忽略了自我思考和表达的重要性。而素描艺术不仅仅是一种技术活动，更是一个过程，一个自我发现和沉思的过程。当我静坐在画桌前，手握画笔，用线条和阴影表达自己的情感和思绪时，我沉浸其中，与自己对话。素描不仅仅是一种艺术创作，更是一种心灵的寄托。通过素描艺术，我学会了静下心来思考和感受，找到了内心的平静和安宁。

总的来说，素描艺术是一种充满魅力和灵感的创作形式。通过练习素描，我不仅仅提升了绘画和观察的技巧，更体验到了它所带给我的心灵上的满足和启示。细致观察、灵活运用、审美意识提升以及自我表达与沉思，这些都是素描艺术给予我的宝贵财富。在未来的学习和实践中，我会继续深入探索素描艺术的奥秘，不断提升自己的素描水平，并将这种体验和感悟融入到我的生活和创作中。

素描课心得体会篇七

不知不觉六个星期晃眼而过，我们对素描的学习也告一段落。通过这一阶段的学习，我积累了一些个人学画过程中的心得体会，在这里进行以下小结，主要是浅谈一下素描的学习心得。

当时初到画室的情景依然记忆犹新，听着钱老师说：“我们先摸一下大家的底……”这下我心里不免忐忑起来，这么久不拿画笔，这下出糗出大了。在我的记忆中素描就是黑、白、灰的关系;曾经为了应付考试不论是写生还是临摹都会“抄”得很小心，根本就放不开自己的手，一直觉得画好就要画得像。但是这次在版专老师的谆谆教诲下让我对素描有了新的见解，因为以前都是为了应试去画画，而现在却可以大胆去表现自己的感受，把自己的手完全放开。

一开始我们进行的内容是画石膏几何造型，为了画得像而细扣细画，一幅作品毫无生趣可言。老师为我们找到了一种适合我们的绘画方式——碳条的粗旷笔触、色粉笔的独特绘画方式，无一不给大家带来了全新的感受。尽管我们的画并不怎么出色，但是钱老师依然不断地对我们进行鼓励再鼓励，把我们原先的紧张情绪赶到了千里之外，在美妙的音乐声中，让我们不再拘泥于线条之中。当我们的作品一幅幅绘画完成，画得效果一次比一次出色，很难想象这些作品出自我们的画笔，那种奔放随性的感觉在我们的画作里显现无疑。画完之后的成就感让我体会到，艺术的表现形式可以这样的自由。

我对绘画有了更加深刻的认识，它是自己意识的体现，而并不仅仅是一味的抄写，我们已经脱离了为了考试而画画的时代，我们需要更加创新，更加大胆地去绘画，使自己的画面以及生活更加丰富多彩。

在这里我要感谢钱老师和李老师!是你们的耐心教导才使我们有了很大的进步!谢谢老师!

素描课心得体会篇八

第一段：引言（200字）。

素描题材广泛、技巧繁复，是艺术创作中不可或缺的一环。然而，在素描中，如何正确运用色彩，突出主题、形象、情感等元素是需要重点考虑的。经过多次的练习和实践，我逐渐理解到：素描不只是黑白的，色彩其实也是可以巧妙地应用到素描中的。

第二段：素描的色彩特点（200字）。

素描的色彩，与绘画的色彩有很大区别。素描的色彩以黑白、深浅为主，这与绘画的色彩明度、纯度、饱和度是有很大不同的。在创作过程中，我们需要用笔画体现色彩变化，因此我们需要掌握色调、对比、明暗等技巧，来表现出不同的情感和氛围。

第三段：素描色彩的运用方法（400字）。

素描中的色彩运用方法有很多，可以用色彩平衡、对比、暗示、增强等方法来达到表达目的。其中，色彩平衡指的是在素描中巧妙地运用色彩，让整幅画面呈现出修辞艺术效果。对比则更侧重于突出画面中的元素，通过对比的色彩来增强画面的主题性。暗示则是运用并不明显的色彩来营造氛围，这样可以让画面更加细腻感人。增强指的是更加强调画面的主题，让画面更加有力度。

第四段：素描色彩的实践（300字）。

在实践中，我们需要考虑不同的素描主题和情感。对于风景素描，我们可以运用冷色彩来营造凉爽、远景的感觉，比如使用浅绿色来表现草地的质感。而对于人像素描，则需要考虑到肤色、衣服颜色等，来突出人物形象和情感。在创作中不断地练习，找到适合自己的方式，可以让我们更好地运用素描色彩。

第五段：结论（200字）。

在素描中，色彩是一种非常有用的创作手段。通过合理运用色彩，可以提高画面的表现力和感染力。但是需要注意的是，在使用色彩时也要注意保持平衡，并且不要牺牲素描的核心特点来追求色彩的效果。通过反复的实践和练习，增加素描的色彩感和应用技巧，让我们在创作中能够运用素描色彩得心应手，表现出更加真实和丰富的艺术创作。总之，素描色彩不仅是基础技能，更是一种精神力量。

素描课心得体会篇九

素描视频是一种以图像形式表达观点、事物或情感的艺术形式。通过素描视频，艺术家可以传达他们的思想和感受，同时也可以激发观众的想象力。近日，我观看了一些素描视频，深受其启发，并对此有了一些体会。

首先，素描视频让我感受到了艺术的力量。通过线条和阴影的描绘，素描视频能够将物体的形状和质感展现得淋漓尽致。这种艺术形式远比文字或者照片更加生动，让人仿佛身临其境。例如，在观看一个描绘森林的素描视频时，我能够感受到树木的纹理、枝叶的摩擦声，仿佛置身其中。这种强烈的艺术感受让我对素描视频产生了浓厚的兴趣，并激发了我自己尝试素描的欲望。

其次，素描视频也让我领悟到艺术无国界。在国际互联网的时代，我们能够轻松地观看来自世界各地的素描视频作品。这些作品中，有中国的山水画、有法国的肖像画，有日本的动漫风格，每一种风格都有其独特之处。通过观看不同国家的素描视频，我不仅能够欣赏到不同文化的艺术特点，还能够了解到这些国家的人民对艺术的热爱和追求。这让我深信，艺术是超越国界的，它能够打破人与人之间的隔阂，将我们紧密联系在一起。

第三，素描视频让我重新审视了日常生活中的美。在素描视频中，艺术家常常通过细腻的描摹和独特的构图，将平凡的事物赋予了美的灵魂。在一支普通的铅笔下，一个素描视频中的茶杯也能够变得生动有趣。这让我意识到，美就在我们身边，只是我们往往忽视了它。通过学习素描视频，我开始重视起日常生活中的细节，尝试将它们以更美的方式表达出来。比如，我发现一个街头小摊上的水果摆放顺序可以构成一个有趣的图案，于是我用素描捕捉下来，让它们变得更加艺术。

此外，素描视频也让我深入理解了艺术的创作过程。通过观看艺术家的笔触和调色技巧，我了解到每一个作品都是经过艰苦努力才能完成的。艺术家们常常要反复修改、尝试多种表达方式，才能将他们的构思完美呈现。这让我明白到，艺术不仅仅是一种才华的体现，更是一种不断学习和探索的过程。素描视频激发了我学习艺术的渴望，我意识到只有通过不断努力、不断实践，才能不断提高自己的艺术水平。

综上所述，素描视频带给了我许多的体会和启发。它让我领悟到艺术的力量、艺术无国界、日常生活中的美以及艺术的创作过程。我相信，通过学习素描视频，不仅能够提升自己的艺术素养，还能够获得更多的快乐和灵感。我期待着在未来的日子里，继续探索素描视频的奥秘，开拓自己的艺术天地。

素描课心得体会篇十

素描学习是美术专业的一个重要组成部分。但是不少人认为它是一种简简单单的造型练习。忽略了素描也是一种艺术形式、一个独立的画种。其实，素描本身就是造型艺术，具备一切造型艺术的共同点，也能艺术地、能动的表现自然，揭示自然的本质。因此，素描历来是被作为“造型的精髓”、“绘画的根基”。在长期的素描专业训练中，搞好素描宜从以下几个面进行。

1、千方百计调动兴趣，找到学习素描的切入点。

艺术大家的素描往往是为创作服务的，在生活中有了认识，随之即兴一勾，看起来虽简单，实质是灵感火花的捕捉。拉裴尔见到一个认为很能代表圣母形象的青年妇女，恰巧手边又没有纸，就将其画在了一块薄煎饼上。他的圣母作品之所以传神，正是对生活的真正热爱与细心观察、勤奋实践的结果。素描艺术作为一门独立的画科，体现了画家不同的修养、气质。欣赏不同时期、不同画家的作品，没有千人一面的现象，好的素描作品都有独特的个性风格。达。芬奇的缜密细致，拉裴尔的优雅抒情，米开朗基罗的强悍以及强烈的生命张力，鲁本斯的性感，安格尔的含蓄、简洁及质感的表现，凡。高澎湃的激情，毕加索旺盛的创造力等等。这些个性鲜明画家的素描作品，一方面体现了他们的精神风貌，另一方面也展现了素描艺术所特有的魅力。通过欣赏经典，产生了浓厚的兴趣，几乎要跃欲试。其次，虚心向老师学习，看老师的作品，从而产生兴趣，与此同时，对自己要高要求，要对艺术具有忘我的热情和不断探索的精神，这一点特别重要。心中要有一个至高的标准，这标准不是限制素描纸的大小、笔的种类，而是修养出的纯正素质。较好的水平和能力，能在自己的作品中体现出来，这更能激发自己的素描兴趣。

2、虚心求教，感悟精髓，加强训练。

呢?其根本原因，就是对对象没有整体深入的认识、理解及全面的分析与把握。没有对感受到的第一印象进行追踪和提炼。而只凭臆造，概念、机械地表现对象。对此问题，要虚心向老师学习，纠正、修改画面的方法。由表及里地去正确把握自己的思维方法。比如：当发现形不准时，科研向老师求教，谈谈作画时怎么想、怎么看和怎么画，回顾作画过程中的每一个思维环节，针对问题出现的原因，建立起正确的认识方法，以便老师给予相应的微观指导，从而学会运用正确的方式去学习，这样就会少犯或不犯类似的错误。

3、多种方法并举，加强科学性。

素描因素分析法。在素描训练中遇到的各种因素形体、结构、透视、空间、色调、明暗等基本概念逐一要进行认真把握，进一步认识到各种因素间相互联系和所处的主次地位。如形体、结构等是物体内部最重要的方面，内在的结构形成了外在的形，形体与结构是不可分割的，是学习造型的关键，而色调、明暗等因素在我们观察物体时是生动的、丰富的，都是人凭直观感觉它们在光的作用下，起到增强形体感、质感和空间感的作用。从而在思维上明确建立诸因素的基本概念，理解它们之间的相互关系，使之具备思维上的概括能力。

移位、组合学习法。如改变光源的方向、物体的转向与移位、平面切割、触摸物体等，对物象作全方位的观察、剖析，从中获取直观感受，以开拓原有的思维空间，达到对物象由表及里的全方位的观察和理解。物体移位、组合教学法是打破传统素描训练方法的新的手段。传统的方法是摆好实物的写生，有着或多或少的被动因素。教学中，我们采用随意布置的一组石膏几何模型静物，要求学生在想象中对它们进行重新移位组合，运用构图的形式规律，表达出一定的艺术情趣。在具体作画中，有时只能凭借眼前的实物获取一定的艺术信息，在沉思默想中形成有结构的意向，即创作构成有意识的主体空间。可以根据思维中形成的有结构的意象，运用具体的方法进行表现，在线条的使用和明暗色调的设计上具有鲜明的个性和强烈的情感。在这种具有艺术情趣的体验中，能更好地保持学习素描的兴趣。

4、构建科学的评价方法检验自己的成果。

自我评价。自我评价过程是认识思维提高的过程。这一个过程的客观与否，直接涉及到学生是否能够有长足的进步。同时，这也是一个自我“领悟”

互相评价与他人评价。通过校园作品展示交流，同学之间的互相评价，既可增进浓厚的学习氛围，又可虚心听取他人的评价，进行深刻的艺术反思，从而更好地进行素描训练教师激励性评价。“与君一席话，胜读十年书”——这正是教师的真正价值，也体现出教师在素描教学中评价所起的作用。在这个意义上，作为学生也迫切需要教师及时的激励性评价。

素描课心得体会篇十一

素描是绘画的基础，也是每位绘画爱好者必修的课程之一。在素描过程中，不仅要熟悉素描技巧、掌握素描材料，更要加强对观察力和创造力的锤炼，从而提升自己的绘画水平。本文将从素描的准备工作、构图、明暗处理、纹理表现和反思体会等几个部分，分享我的素描过程心得体会。

一、准备工作。

在开始进行素描之前，我们要先做好一些准备工作。首先是选择素描用的铅笔、橡皮擦、修正液等工具，这方面可以根据自己的实际情况进行选择。其次是选定素描的题材，如果是在室内练习的话就可以选择陈设在家中的物品或者是静物摆设，如果是在户外练习的话就可以选择风景、人物等题材。

二、构图。

构图是素描的基础，好的构图可以让作品更加有层次感。在构图的过程中，要注意物体之间的距离、大小以及位置关系，还要考虑整幅画面的比例和分配。例如在画静物时，可以通过改变摆放的角度、调整物品的大小、远近关系等手段来构建一个合理的画面结构。

三、明暗处理。

素描中的明暗处理是一项非常重要的技巧，也是许多绘画艺术的核心之一。在这个过程中，我们需要用铅笔按照光线的照射方向和物体的表面形状画出不同的阴影和高光，以达到逼真的效果。要注意掌握阴影的变化、深浅和渐变，不要让整个画面看起来过于单调和平面。

四、纹理表现。

纹理表现是描述物体表面质感的绘画技巧，素描中的纹理表现也是非常重要的环节。在这个过程中，我们需要有细致的观察力和敏锐的感觉力，以便于更好地理解和描绘物体表面的纹理和质感。例如在画布料时，需要注意布料的纹理以及由于光源不同而产生的表面高光和阴影等细节。

五、反思体会。

在完成作品之后，我们也需要进行反思和总结，以便更好地发现自己的不足和提升的空间。例如在看到作品的差异时，我们可以尝试重新绘制一遍，以便更好地发现自己在素描技巧、构图和表现等方面的不足。还可以学习其他画家的作品，了解他们的素描技巧和方法，并尝试应用到自己的作品中。

总的来说，素描是一项富有挑战性的艺术，在进行素描练习时，需要有耐心和坚持不懈的精神。希望能够在素描技巧的不断提高的同时，也有更多的艺术感受和收获。

素描课心得体会篇十二

第一段：引言（150字）。

素描是绘画的基础，是学习绘画的必修课程。在过去的几个月里，我参加了一些素描训练课程，并取得了一定的进步。通过这段时间的学习与实践，我深刻体会到了素描对于绘画能力的培养的重要性。在软笔勾勒线条，自然挥洒墨汁的过程中，我不仅收获了一技之长，更提高了观察和表达能力。下面，我将就我的素描训练心得与大家分享。

第二段：技巧与技法（250字）。

在素描训练的过程中，我逐渐掌握了一些基本的技巧与技法。首先是线条的掌握和运用。线条的用笔轻重、长短、粗细等都能表达出不同的效果。其次是阴影的处理。通过掌握阴影的绘制方法，可以使描绘的物体更加立体、有层次感。还有就是透视的应用。透视原理是绘画中非常重要的概念，通过适当运用透视原理，能够更准确地表达物体的空间关系。此外，还需要注重细节的捕捉，绘画中的小细节常常能够塑造出作品的生动和细腻之处。

第三段：观察力与表达力的提升（300字）。

通过素描训练，我的观察力大幅度提升。在描绘物体时，我会仔细观察每个细节，比如形状、质地、光影等，力求准确的再现。同时，我也学会了如何用线条表达出物体的形态特征。通过运用不同的线条，我能够更好地表现出物体的轮廓和纹理，使得作品更加真实、立体。此外，我还学会了如何通过阴影的运用来体现物体的立体感，通过合理地运用明暗关系，让作品更具有层次感。

第四段：绘画与情感的联系（300字）。

素描训练不仅仅是一种绘画技术的培养，更是了解自己情感的一种方式。在素描的过程中，我会根据内心感受选择素描的对象，比如喜欢的花朵、动物等。在绘画中，我能够将自己的情感融入其中，通过线条和阴影的运用，表达自己对事物的感受。绘画成为了一种表达情感的媒介，让我更深刻地体验到内心的世界和外在的世界之间的连结。

第五段：总结与展望（200字）。

通过这段时间的素描训练，我已经收获了很多。我不仅掌握了一些绘画的基本技巧和技法，还提高了观察力和表达能力，并且通过绘画表达了自己的情感。然而，我也意识到自己的不足之处，比如对于细节的把握还需要更加精细，对于光影的处理还需要更加准确。因此，我决定继续进行素描训练，不断提升自己的绘画水平。相信只要持之以恒，不断努力，我一定能够成为一名出色的素描艺术家。

总结（150字）。

通过素描训练，我不仅学到了绘画的技巧与技法，更提升了观察力和表达能力。素描成为了一种对内心世界的表达，让我更加真实地表达出自己的情感。通过不断的学习与实践，我相信绘画的路上还有无限可能，我会继续努力，不断提升自己的绘画水平。

素描课心得体会篇十三

素描，可以说是美术课程中基础的基础，而它作为造型艺术的基础也越来越受到人们的重视。经过这些年的教学实践，我认为要让学生学好素描，除了教师自身应具备良好的专业技能，也要有科学的教学方法，使技法和理论有机地融合在一起。

以下，则是我在素描教学中的些许体会：

素描课心得体会篇十四

素描是绘画中的基础，是每一个绘画爱好者必须掌握的技能。我在大学期间学过素描，但一直觉得自己的水平停留在初级阶段，于是我参加了一次素描集训。通过这次集训，我不仅巩固了基础，还学到了更深层次的技巧和思路。

第二段：认真练习。

集训的基础部分是素描练习。一开始，我以为自己已经掌握了基本技能，没想到依然需要认真练习。在集训期间，我每天都会坚持做一些素描基础练习，每种练习至少做10遍以上。练习让我的手法变得更加熟练，同时也提高了眼力和观察力，让我更加细致地观察周围的事物。

第三段：掌握构图技巧。

素描的构图是非常重要的，在集训中老师给我们讲解了不同构图的用途。我们在实践中也不断地进行构图练习，通过多次尝试，我开始逐渐掌握构图技巧，学会了如何用线条、阴影、比例等元素去表现画面的层次和深度。

第四段：提高手法技巧。

除了基础练习和构图，集训还包括复杂画面的素描，这要求我们使用更加丰富的技巧和手法。在集训期间，我学会了锁定比例、运用线条去表现空间和运用阴影去表现形体的技巧。这些技巧的运用不仅让我的素描更加生动和富有立体感，也提升了我的绘画水平。

第五段：总结。

通过这次素描集训，我深刻认识到基础的重要性。认真练习基础技能能够让我们更好地掌握素描的各个方面。同时，要注意观察和思考，不断提高自己的绘画技能和思维能力。只有坚持练习，不断学习，才能成为一名优秀的画家。

素描课心得体会篇十五

在绘画学习的过程中，素描是必修课程之一。素描作为绘画的基础，是绘画技能的基石。在学习素描的过程中，我们需要反复描绘物体轮廓、线条、阴影等，不断深化对形体结构和光影的理解。接下来，我将分享我的素描过程心得体会，希望能够对学习素描的同学们有所帮助。

第二段：感悟素描的重要性。

在学习素描的过程中，我们通过反复描绘物体的轮廓和线条，不断深化对物体形态的理解。通过素描，我们可以更加直观地理解物体的空间结构和比例关系，从而提高绘画的准确性和表现力。素描的重要性不仅在于它是绘画的基础，更在于它能够开拓我们的视野，提高我们对世界的观察能力。

第三段：修炼素描技巧的方法。

在学习素描的过程中，打好基础是非常重要的。首先要掌握平面投影、形体结构和空间比例等基本知识，进而通过画线和构图练习来提高技巧。同时，还需要掌握描绘阴影的技巧，这是素描实现立体表现的关键。在练习素描时，要注意细节和精度，不断重复练习，才能逐渐掌握素描的技巧。

第四段：素描对我的影响。

素描的学习需要耐心和毅力，但是我从中也收获了很多。首先，素描让我学会了观察，让我能够更加准确地观察和理解世界，对于我后续的创作和生活都有极大的帮助。其次，素描也让我开始了解绘画这个领域的深度和广度，让我对绘画产生了浓厚的兴趣。

第五段：结论。

学习素描是绘画学习的基础，它能够帮助我们提高观察、理解、表现的能力。在学习素描的过程中，我们需要耐心和毅力，不断练习，才能逐渐掌握素描的技巧。希望我的素描过程心得体会能够帮助到更多的学习者，让我们一起探索绘画的奥妙，创造更加精彩的艺术作品。

素描课心得体会篇十六

这里所讲的“表现”是说：在素描训练时，应当要求学生用对物象深入的形容和新的发现来不断地激起表现的愿望，激起类似创作的激情。

学生进行素描训练，不仅是描摹现象，而且是艺术地再现。所画的那部分不仅是物象的一部分，也是构成画面的有机组成部分。不仅要看这部分是否画对了，而且还要看它是否有表现力。要求表现就是要讲究线条，讲究黑、白、灰，讲究概括，讲究画面的构成和组织，要力求形神兼备，要像写文章那样讲究文采，像戏剧那样讲究韵味。要通过表现使素描基本功成为创作性的艺术活动。因此，教师在教学中应注意发挥学生的个性特点。由于同一班的学生受教师的影响比较大，要求他们做到风格多样是不可能的。所以，教师不要要求学生的风格必须和自己一样，而应正确地引导、培养那些个性不同的学生，要跟他们共同探讨适合于他们自身的表现方法以及发展的方向。同时，也要提醒他们，在基础未打好时，就过分地热衷于“个性”会给自己在一定程度上造成偏食的坏习惯，不利于今后的发展。

素描课心得体会篇十七

素描是绘画中最基础的技法之一，通过独特的线条和明暗效果，能够表现出物体的形状和立体感。对于我来说，学习素描是一种艰难而又充实的过程，但也带给我了很多的收获和体会。在素描学习的过程中，我不仅学会了观察和表现对象的能力，还收获了对艺术的热爱和对美的追求。下面我将分享一些关于素描的心得体会。

首先，在学习素描的过程中，我学会了如何观察对象。素描要求我们以细腻的观察力来捕捉事物的细节和表达形式。在我开始学习素描时，发现自己常常匆匆忙忙地画了一个概览，然后将细节填补上去。但是，我很快就意识到这样的方法是不够有效的。通过素描学习，我逐渐学会了细心观察物体的各个方面。我会仔细观察物体的轮廓、纹理、阴影和反光，尽可能地还原物体的真实形态。这样的观察不仅让我养成了更细腻的观察习惯，还提高了我的表现能力。

其次，在素描学习过程中，我还学会了如何运用不同的线条表现物体的形状和纹理。线条是素描中最基本的元素，通过不同的线条质感，可以表现出物体的形状、质地和纹理。我们可以通过使用粗细、虚实、密集程度等不同的线条来表现物体的不同特征。在我学习素描的过程中，我通过多次练习和实践，逐渐掌握了不同线条的运用技巧。我可以运用细线来描绘物体的轮廓，用粗线来表现物体的质感，用交错的线条来描绘物体的纹理。通过不同线条的运用，我的素描作品更加生动和立体。

此外，通过素描的学习，我也冲淡了独特的光影效果对物体的表现力。光影是素描中非常重要的一部分，通过灯光的明暗、明暗部分的对比可以表现出物体的形状和体积感。在素描学习中，我学会了观察光影的变化，掌握了如何用线条和阴影来表现物体的光影效果。我会留意到物体明亮部分与阴暗部分的过渡，细心准确地描绘出不同的色调和质感。通过对光影的处理，我的作品更加真实和立体，给人以强烈的视觉冲击。

值得一提的是，素描的学习过程不仅带给我技巧上的提升，更让我对艺术产生了更深的热爱和追求。在学习素描的过程中，我逐渐意识到艺术的无穷魅力和能够带给人们的快乐。每当我完成一幅精美的素描作品时，我感到内心的满足和成就感。我开始对艺术的各个方面感兴趣，如绘画技法、色彩运用、构图等。我开始广泛涉猎各种艺术作品，积极参加美术展览和艺术活动。通过素描的学习，我发现了自己内心深处对艺术的热爱，并坚定了追求美的决心。

总的来说，素描学习是一段充实而又有挑战性的过程。通过观察对象、运用线条和光影、追求艺术的热爱，我在素描的学习中获得了很多的收获和体会。这一过程让我更加细心，认真对待事物的观察；让我熟练掌握了表现物体形状和纹理的技巧；更让我对艺术有了更深的理解和热爱。通过素描的学习，我不仅提高了自己的绘画技能，更收获了对美的追求和艺术的理解。我相信，这些收获将对我的未来发展产生积极影响。

素描课心得体会篇十八

这两个环节是：轮廓准确和注意整体。要求轮廓准确是克服造型似是而非的主要办法，造型似是而非是初学者最普遍的毛病。要求轮廓准确，可以培养学生在学习上严格的作风和求实的态度。这里所说的轮廓准确并不是说要在素描的第一阶段就仔细抠轮廓。我认为第一阶段打轮廓时能做到构图恰当，比例准确，要点鲜明，形象明了，就应该说是轮廓准确了。

在素描训练过程中，应当要求学生在每一阶段都不断使轮廓更精确，特别是要求学生不要迁就轮廓的错误，那种明知有错而凑合了事的态度是非常有害的。如果在基础训练中老是犯轮廓不准的毛病，就不能获得物象结构的知识，就会造成不善于敏锐准确地表现物象特征的缺陷。

注意整体是观察物象和处理画面的一种方法，这个方法掌握得是否恰当直接影响作品的质量。因此，教师在向学生传授技法时，更要重视引导学生学会正确观察物象的方法，它与学习成绩的优劣和进度的快慢有着直接的联系。

不正确的观察方法，往往是盯住一点而忽略了全局，目的是为了看清楚那个要画的局部，并不作全面考虑，结果是只见树木不见森林，只看局部的细枝末节而看不到整体的情节气势。而作画时对物象的观察分析，不仅是为了认识物象，更重要的是为了表现物象。这就要求学生在开始完成一份素描作业时，要根据对物象的观察和感受，对习作的整体效果有一个设想，就像导演拿到剧本就应该在脑中形成这部戏或是这部电影的整体“视像”一样。

整体观察是造型艺术的根本法则，它的实质是便于比较。学生能否把所要刻画的物象整个地控制在自己的视域之内，在处理局部时能否考虑到整体，是教师在教学中需要不断提示和强调的重要方面，要让学生养成自觉地进行整体观察的习惯。但这并不是说只强调整体而忽视局部细节的深入刻画。整体和局部是对立统一的关系，并不存在纯粹的“整体”，整体的丰富性有赖于对局部的深入刻画。整体——局部——整体，作为习作的整个进程大致是这样，但在深入描绘各个局部的过程中，自然地形成了很多小的阶段。应当要求学生在习作的每个阶段都要考虑整体，并为掌握整体而调整整个画面，使每个阶段停下笔来都是一张形象生动的画。所以，掌握整体是对局部而言，在一定阶段必须把主要精力用于刻画物象的整体性特征，有了具体物象的整体性才有提高的基础。