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表现主义油画的色彩特征艺术论文题目篇一

《色彩的世界》教案

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《色彩的对比》教学反思

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摘 要：二十世纪初，随着表现主义油画流派的出现和壮大，色彩的情感和力量找到了最为强烈的表达形式。表现主义艺术家用浓烈、鲜艳的色彩来装饰画面，通过画面色彩与内心世界的连结，引起观赏者生理与心理上的一系列反应。他们认为，色彩是一种强烈的情感力量，它能

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二十世纪初，随着表现主义油画流派的出现和壮大，色彩的情感和力量找到了最为强烈的表达形式。表现主义艺术家用浓烈、鲜艳的色彩来装饰画面，通过画面色彩与内心世界的连结，引起观赏者生理与心理上的一系列反应。他们认为，色彩是一种强烈的情感力量，它能够独立于画面这一客体而存在，它是富有精神性和生命力的，不同的色彩能够带来不同的心理感受，比如蓝色给人一种压抑或苦闷的感觉，红色给人一种激动或热情的感受，灰色给人一种颓废或死气沉沉的感觉，等等。总体而言，表现主义油画在色彩运用方面主要具有以下三个特征。

第一，色彩运用的主观性。色彩的主观性是指色彩的运用不囿于客观事物外部的原本形态，而是艺术创作者根据创作主题、审美需要和情感诉求，对色彩进行的二次加工与重新组合。也就是说，画面中所使用的色彩已经不再是对所描绘事物固有色彩的反映，而是一种融合了创作者思想内涵和精神追求，能够表达创作主体情感与情绪的，富有创作者个人特色，并带有强烈生命力和表现力的艺术语言。它在表象上将绘画艺术与现实世界拉开了距离，但在精神内涵上却更加贴近生活、贴近内心，为画作营造出浓厚的情感氛围，引起观赏者的共鸣。

以挪威杰出的表现主义画家爱德华·蒙克的《呐喊》为例，蒙克注重对情感和精神的体现，认为艺术创作的实质在于对情感和精神的传达，自然事物的原本形态是次要的，人性自然而言的主观状态、摆脱了一切外部约束的精神体验，以及达到忘我状态的理想诉求等等，才是艺术创作内容的核心所在。关于《呐喊》的创作背景，蒙克自己的叙述是：一天晚上我沿着小路漫步，路的一边是城市，另一边在我的下方是峡湾。我又累又病，停步朝峡湾那一边眺望，太阳正落山，云被染得红红的，像血一样。我感到一声刺耳的尖叫穿过天地间；我仿佛可以听到这一尖叫的声音。我画下了这幅画，画了那些象真的血一样的`云。那些色彩在尖叫。我呆呆地伫立在栏杆旁，深蓝色的海湾和城市，是血与火的空间，我独自站在那里，突然感到不可名状的恐怖和战栗。就是在这样的情感背景下，蒙克创作了《呐喊》这幅作品，他描绘了宛若燃烧中的血红色的云，并运用了大片的象征死亡与不详的黑色，来表现自己内心的恐惧和不安。在这幅画面上，除了中间那个表情狰狞惶恐、令人毛骨悚然的抽象人形以外，我们看不到任何能够暗示那一声呐喊有多么恐怖的具体物象。他双手紧紧捂着耳朵，既听不到另外两个渐行渐远的行人的脚步声，也看不到远方的教堂和船只；他完全与现实隔离开来，被孤独和恐惧围得密不透风。他被自己的恐惧彻底征服了，他的面部已经完全扭曲变形，眼睛瞪得滚圆，嘴巴大大张开，脸颊则深深凹陷，宛如一副骷髅。

在这幅作品中，蒙克所使用的色彩带有显著的主观性。当然，这些色彩并没有完全脱离自然规律，其大致的真实性仍然得以保留，海水是蓝色的，大地是棕色的，树木是绿色的，落日晚霞的天是红色的，只不过这些颜色都被夸张化处理了，以营造一种压抑无比、密不透风的感受。整个画面的色彩都是压抑的、阴郁的：蒙克用浓重的血红色表现天空，给人一种血管即将涨破、血压骤然上升的生理感受，同时带来极度不详的预感。海面用暗蓝色来表现，远处阴暗部分则转为紫色，令画面显得更加阴沉。画面中心抽象人物的衣服同样是紫色，他的头部和手部，则是苍白色与惨淡的灰棕色，人物由于那声尖叫而产生的极度恐惧与焦虑被展现得淋漓尽致。

第二，色彩运用的象征性。早在原始社会，人们就已经懂得色彩的不同属性，后来西方宗教绘画艺术中广泛运用了色彩的属性，通过色彩来象征抽象的意念，近现代的油画作品创作则深化了色彩运用的象征性特征，用丰富多样的色调关系来表达作品的主题，传达创作者的思想情感。同样是在蒙克的《呐喊》这部作品中，他将对比用色发挥到极致，表现出其独特的观察视角和敏锐地洞察力。他用躁动火热的具有流动性的红色和橙色来象征流动的晚霞和渐渐下沉的红日，用暗暗的蓝色、紫色和黑色来表现波涛汹涌的海水，象征人物内心的挣扎与不安。同时，这一系列视觉符号是声波图像化的有力载体，它们将响彻云霄的尖叫转化成为可见的振动，让听觉上的感受通过视觉的符号来传递，同时衍生出内心的焦虑感受，整个画面瞬间都成为了那种恐惧、压抑、不安、焦躁、急切等情绪的象征。

第三，色彩运用的装饰性。色彩具有装饰和美化的作用，这一点早在远古时期就被人们意识到了。西方油画诞生以后，色彩的装饰作用更是得到了几近完美的展示，艺术创作者使用各种方法将不同的色彩融合在一起，通过色彩之间的对比与呼应，来实现色彩对画面的装点功能。例如在克里姆特的《吻》这部作品中，除了一双恋人的面部、手部、服装上的几块花纹、小片的绿地以及点点繁花以外，整个空间全部以金色调来诠释，展示了恋人在朵朵娇艳欲滴的鲜花点缀的草地上拥吻的甜蜜情景。为了避免色彩的单一和单调，克里姆特在恋人金色的服装上辅以长方形和圆形色块的点缀，令画面的色彩更为鲜亮，也令金色的感染力更加强烈，给人带去一种光明、美满的气息。又如马蒂斯的作品《红色的和谐》。在这幅作品的创作过程中，他对色彩的装饰性进行了全新而深入的探索，他将透视法从绘画技巧中彻底抽离，转而运用橙与蓝、黄与紫、红与黑等饱满的色彩，来呈现出一个充满对比的图像世界。画面以红色为主，并在餐桌上辅以黑色与淡蓝色的花纹，在餐桌上与窗外，都用有规律排列的小块白色加以装点，令画作庄重之中带有一丝灵动与活跃，极好地展示了色彩的装饰性作用。

总而言之，表现主义油画在色彩运用方面主要依托创作主体的内在情感，不受所绘事物原本客观形态的约束，具有极强的主观性。创作者可以根据自身的内心状态、精神体验和理想诉求对创作客体的色彩进行重组，营造出浓厚的情感氛围，引起观赏者的共鸣。同时，表现主义油画的色彩运用还具有象征性与装饰性特征，创作者可以按照色彩所具备的情感规律，选取相应的色彩来象征不同的情绪和场景，通过色彩之间的对比关系和照应关系来对画面进行装饰，从而避免单一和单调，令画面灵动而活跃。

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