总结是把一定阶段内的有关情况分析研究，做出有指导性的经验方法以及结论的书面材料，它可以使我们更有效率，不妨坐下来好好写写总结吧。总结书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇总结呢？以下我给大家整理了一些优质的总结范文，希望对大家能够有所帮助。

清代建筑工作总结篇一

总之，虽然实习的时间很短，但对我来说，收获是很大的。我会更加珍惜我的学习，并且用实习的心得时时激励自己!

认识实习是教学计划的主要部分，它是培养学实践能力的第二课堂,它是专业知识培养的摇篮，也是对工业生产流水线的直接认识与认知。实习中应该深入实际，认真观察，获取直接经验知识，巩固所学基本理论，保质保量的完成指导老师所布置任务。学习工人师傅和工程技术人员的勤劳刻苦的优秀品质和敬业奉献的良好作风，培养我们的实践能力和创新能力，开拓我们的视野，培养生产实际中研究、观察、分析、解决问题的能力。

认识实习是我们工科学生的一门必修课，通过认知实习，我们要对化工专业建立感性认识，并进一步了解本专业的学习实践环节。通过接触实际生产过程，一方面，达到对所学专业的性质、内容及其在工程技术领域中的地位有一定的认识，为了解和巩固专业思想创造条件，在实践中了解专业、熟悉专业、热爱专业;另一方面，巩固和加深理解在课堂所学的理论知识，让自己的理论知识更加扎实,专业技能更加过硬,更加善于理论联系实际。再者，通过到青岛石油化工厂和学校实验室去参观各种工艺流程，为进一步学习技术基础和专业课程奠定基础。总之，有以下六点：

1）掌握基本原理的基础上，了解基础知识与化工生产实际的联系，加深对理论知识的理解和掌握。

2）培养学生理论联系实际及解决实际问题的能力，为后续专业课程的学习打下基础。

3）进一步巩固和扩大化工方面的知识，接触各种类型部门。

4）了解现代化化工企业管理、生产设备、生产流程、现代技术的发展等基本知识。

5）加深学生对工厂及具体化工设备、化工操作的感性认识，让学生进一步了解所学专业的性质，以便今后更好地学习专业基础课及专业课。

6）培养学生联系实际、热爱劳动和向工人师傅学习的好品德。

实习开始前一天晚上主要由青岛石油化工厂的师傅给我们进行了安全教育培训，化学工业生产在国民生产中占有重要的地位，由于使用大量的易燃、易爆、有毒、有腐蚀的物质，所以引起火灾、爆炸或者中毒的危险性很大。化工生产中使用的设备、生产操作条件也存在着高温、高压，也给化工生产带来了极大的危险性。由于以上各种不安全因素的存在，化工生产一旦发生火灾、爆炸或者中毒等事故，就会给社会造成巨大的伤害，给企业带来不可弥补的经济损失。所以，化工生产必须将安全放在第一位，贯彻执行“安全第一，预防为主”的方针，加强安全教育，强化安全管理，保护人民生命财产，保证经济效益的提高。

1）任何学生必须在十二点五十在小五四集合完毕，准备坐车，不得迟到。

2）实习期间在技术人员指导下，学生进行、完成实习，收集各项资料，记好实习日记。

3）学生在实习期间要严格遵守所在实习单位安全规定。进厂带安全帽，手机关机。

4）学生要保证实习的效率，认真听指导人员讲解，不得四处闲逛，有任何事不得单独行动，搞不懂的问题积极向技术人员请教。

5、在工厂期间学生要展现良好精神风貌，一切行为听指挥，有序行动。

6）实习期满按要求写好并按时上交实习报告。

虽然只是小小的拔草，但是能够获得的很多，那工厂的一抹绿意带给我们的是无限的遐想，草本植物逐渐长成为木本植物，不先壮大自己，如何谈得上参天之伟岸。作物如此，做人做学问又何尝不是?

我们承载着中国悠久的文化传统，我们享受着先辈们的革命成果，我们驾驭者祖国发展前进的方向。既然我们身上肩负了如此多的事物，我们就更应该独善其身，达到“扬帆起航，沉稳做人”的境界。如一棵小草，平凡朴实的生活，踏实沉稳的做人。学问上，当然不需要我们和小草一样，含蓄内敛，我们要和根一样，深扎大地，认认真真的对待学习。

学习上，记得一次节目中在谈到科研创新方法学的探索时，20xx年最高国家科技奖得主徐光宪认为首先要做好创新前的准备，也就是知识的积累。幼年时，徐光宪常常生病，要看中医、吃中药，他看到中药铺有100多个抽屉，觉得挺好玩，自己也想有一间中药铺的抽屉，把学到的知识分门别类放到抽屉里边，后来他开始做卡片，现在则放在计算机里，也就是“知识框架”，也就是积累。

“学而不问则殆，问而不浮则罔。学而问，问而思，思而行，行而果，这就是创新。所以创新就是做学问，认真做学问，自然能创新。”

而这一切都源于积累，积累就要让自己充实，从各种渠道获得自己想要的信息。知识的学习是无止尽的，而且书一辈子都读不完，要想获得真正的学问，踏实沉稳是必须的，也是必备的。

作为一个即将毕业的大四学生，我们在大学的校园中获得了很多，也改变了很多，在进入社会之前一定要去除自己的浮华，去除华而不实的光环，懂得如何做人，做学问，当然是做一个成熟有为的人。古往今来，众多有志之士都在沉稳中度过自己的人生。如提倡“君子博学而日参省乎己”的荀子;独爱“花之隐逸者也”的陶渊明;更以“难得糊涂”为悟世之道的郑板桥。他们都可谓是处事在“云端”漫舞，为人则稳如泰山。

就在社会经济快速发展的今天，现代化给人们带来的是心态浮躁。有些人过于看重名与力，由此会导致一些人忘记了做人的本分和应有的品质。我们应以前人为榜样，脚踏实地。只有放下我们的“负担”，才会奔向新的“生命”。朋友，请记住，只要沉稳做人、扬帆做事，我们才会真正成为社会有用之人。

实习对我们来说至关重要，它让我们脱离了书生的稚气，增加了对社会的感性认识，对知识也有了更深入的了解。实习，是从学校走向社会，从教室走向工作岗位，由学生变成员工，无论生活方式、思维方式，还是生活环境、思考方法，都要发生很大的变化才能更好的适应。我们不但要注重知识和技能，更需要增强我们的心理素质和道德品质教育，使自己既具有高度的事业心和责任心，以及坚韧不拔、百折不挠的意志和精神。

总之，这次的实习，使我对自己的专业有了更为详尽而深刻的了解，对实际操作有了更多的了解，增强了专业知识的感性面及认识面和运用所学知识观察和分析实际问题的能力，对所学的专业有了新的认识。实际的工作与书本上的知识是有一定距离的，俗话说，千里之行始于足下，实践才能使我们更好的学习。虽然实习的时间只有一个月，但却让我受益匪浅，也让我对自己今后要从事的行业有所思考。

清代建筑工作总结篇二

我于**年来到集团建筑设计院工作，我通过@个月的试用期，有幸成为集团的一名员工，回顾这几个月来的工作，我在公司领导及各位同事的支持与帮助下，严格要求自己，按照公司的要求，较好地完成了自己的本职工作;在此对公司各位领导及各位同事表示衷心的感谢，感谢公司给我一个展示自己的机会。通过这段时间的工作与学习，在专业技能上、思想上都有了较大的改变，现将这几个月以来的工作情况总结如下：

一、实习阶段的认识与学习

对于刚刚毕业的大学生来说，从事设计工作是机遇也是挑战。我有幸成为*集团建筑设计院的一员，在刚刚开始工作的这几个月，尽快适应了工作的环境，融入到设计院这个集体中。在领导及各位同事的关怀、支持与帮助下，认真学习钢结构设计知识，不断提高自己的专业水平，积累经验。这期间主要学习了《门式刚架轻型房屋钢结构技术规程》、《钢结构设计手册》、《建筑设计规范》、《结构设计规范》等等，特别是对于钢结构设计的理念，由初步的认识上升到更高层次的水平。这几个月学了提工程量，工程量报价，门式刚架的设计，通过做这些工作，对钢结构轻型房屋设计的认识逐步提高，各构件的连接与设计更加全面、经济合理。在此期间，通过办理资质升级文件，整理简单的资料，锻炼了耐性，认识到做任何工作都要认真、负责、细心，处理好同事间的关系，与集团各部门之间联系的重要性。

通过不断学习与实践，将所学的理论知识加以应用，逐步提高完善自己的专业技能，领会设计工作的核心，本着*集团“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遗余力”的企业口号，积极响应、倡导“一家人，一条心，一股劲”的企业信誉精神，为设计院的发展多做贡献。

二、加强自身学习，提高专业知识水平

通过近几个月的实习，使我认识到自己的学识、能力和阅历还很欠缺，所以在工作和学习中不能掉以轻心，要更加投入，不断学习，向书本学习、向周围的领导学习，向同事学习，这样下来感觉自己还是有了一定的进步。经过不断学习、不断积累，已具备了一定的设计工作经验，能够以正确的态度对待各项工作任务，热爱本职工作，认真努力贯彻到实际工作中去。积极提高自身各项专业素质，争取工作的积极主动性，具备较强的专业心，责任心，努力提高工作效率和工作质量。

三、存在的问题和今后努力方向

这几个月以来，本人能敬业爱岗、不怕吃苦、积极主动、全身心的投入工作中，取得了一些成绩，但也存在一些问题和不足，主要表现在：

第一，刚刚步入社会开始工作，经验不足，特别是设计工作是相对比较艰苦的工作，在工作中边学习边实践，要多动脑筋，认真看图纸、看懂看透，熟悉设计规范;

第二，有些时候工作中比较懒散，不够认真积极，工作效率有待提高; 第三，自己的理论水平、专业知识、工作经验还是很欠缺的，应当更加努力的学习与实践。建筑工程个人工作总结在以后的工作与学习中，自己决心认真提高专业知识水平，加强责任心，为设计院的快速发展，为公司经济跨越式发展，贡献自己应该贡献的力量。我想我应努力做到：

第一，加强学习，拓宽知识面。努力学习专业知识与相关的经验，多向领导及同事等有经验的人请教。加强对钢结构设计的发展脉络、走向的了解，加强周围环境、同行业发展的了解、学习，对自己的优缺点做到心中有数; 第二，本着实事求是的原则，积极做好自己的本职工作，不拖拉;

第三，遵守公司内部规章制度，维护公司利益，积极为公司创造更高价值，力争取得更大的工作成绩。

本着万斯达集团“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遗余力”的企业口号，积遵循、倡导“一家人，一条心，一股劲”的企业信誉精神，不辜负公司各领导的关怀与帮助，以及各位同事的大力支持与帮助，加强学习，认真负责，提高完善自己，为集团的发展多做贡献。

祝愿*集团的明天会更好，设计院伴随着集团的发展越来越壮大!

清代建筑工作总结篇三

认识实习是教学与认识实际相结合的重要实践性教学环节。在认识实习过程中，学校也以培养学生观察问题、解决问题和向认识实际学习的能力和方法为目标。培养我们的团结合作精神，牢固树立我们的群体意识，即个人智慧只有在融入集体之中才能最大限度地发挥作用。

实践是大学生活的第二课堂，是知识常新和发展的源泉，是检验真理的试金石，也是大学生锻炼成长的有效途径。一个人的知识和能力只有在实践中才能发挥作用，才能得到丰富、完善和发展。大学生成长，就要勤于实践，将所学的理论知识与实践相结合一起，在实践中继续学习，不断总结，逐步完善，有所创新，并在实践中提高自己由知识、能力、智慧等因素融合成的综合素质和能力，为自己事业的成功打下良好的基础。

为了加深我们对所学知识的了解，方便我们更好的融入社会。也为了让我们更好的了解自己专业的发展方向，发现自身专业知识的不足，达到教学与认识实际相结合的目的。学校开始了为期一周的认识实习。

实习的第一天我们参观了伊利集团，提到伊利，我们就不由得想起他们认识的各种可口的乳制品，它们成为了我们生活中必不可少的一部分，我们上午9点多到了伊利集团，当我们到达伊利大厅的时候，解说员非常热心为我们解说伊利的发展历程：伊利集团前身为呼市^v^奶食品总厂，最早是从呼市国营红旗奶牛场发展而来。1982年4月，呼市国营红旗奶牛场领取营业执照，主管部门为呼市牧工商联合企业公司。1993年2月经呼市体改委批准，在对呼市加民奶食品总厂进行股份制改造的基础上，由21家发起人发起，吸收其他法人和内部职工入股，以定向募集方式设立伊利集团，并于1993年6月14日在呼市工商行政管理局登记注册。从那之后到今天伊利集团已经发展成全国乳品行业龙头企业之一，伊利集团拥有全国最大的优质奶源基地内蒙古呼和浩特市、呼伦贝尔大草原、龙江杜尔伯特大草原，保证了伊利产品的天然品质。

随后，我们跟随解说员进入了工作车间，我们是行走在参观走廊上，同车间隔着一层厚厚的玻璃，能够清楚的看到里面发生的一切。车间里除了有些人之外，整个空间都被连在一起的自动装置所占据，直到现在我们才知道我们日常生活中所喝的牛奶就是在这个庞然大物中制作出来的，整个制作过程从牛奶的高温杀菌到将制作好的牛奶成批的装入箱内都是在这个庞然大物中一体化完成的，而工作人员只是在计算机旁边操作控制就可以了。我们越来越感到高科技的伟大，它不仅减少了我们人类的劳动力，而且制造出的产品是我们人力制造的几十倍甚至几千倍、几万倍。这让我真正理解到“科学技术是第一认识力^v^含义。

第二天我们去参观了众环机械厂，我们随着工作人员进入了工作车间，车间很大，遍地都是机床，车间弥漫着铁锈和各种金属与机床摩擦后产生的气味，技工都在自己的岗位忙碌着，据工作人员介绍众环机械厂是众环集团的一个分厂，以前的地址是在烟台，后来总部也迁移到了呼和浩特，这里设备也都是代表了我们国家的先进水平，这里的大部分零件都是出口的，有意大利、英国、瑞士等国家，解说的工作人员还很认真的为我们介绍一些零件是用在什么地方。并且还让一些工作人员给我们现场操作，由于考虑到车床的危险性，所以没有让我们动手操作，虽然有些小小的遗憾，但我也感到很满足，由于这比坐在课堂里听课更加实际、直观，通过实地参观，我们对进行实际认识的设备、工艺以及认识的各个环节也有了一定的认识。我们在实习中认真听学习指导老师的讲解仔细观察老师的规范操作示范，我感动自己真的学到了很多知识，这不仅仅是讲义上的理论知识，更重要的是我或多或少了解了的与机械设备操作专业相关的知识，老师们在操作过程中都非常认真仔细，他们做事的有条不紊，细微谨慎让我深感敬佩。一个优秀的技术工程人员，不仅要有过硬的技术水平，还要有做事认真谨慎的态度。这样才能在保证产品质量的同时保证自己的人身安全。所谓安全第一，如果连自身安全都不能保证，还谈何认识，谈何工艺？所以在走入车间之前就应该做好准备，以防人身伤害。这是需要我们学习的。

第三天我们去了内蒙古昆明卷烟厂，让我们来了解一下香烟的制作过程，对其有一定的了解，从为我们解说的工作人员解说中烟厂是不允许吸烟或者带入火源的，因为烟厂原料是易燃物品，一旦被点燃，后果会非常严重，据解说员介绍呼和浩特卷烟厂于1966年建成认识，工厂占地面积18。53万平方米，这里认识的品种有云烟、红河等，我们进入认识车间，工作人员一边为我们解说一边带我们四处参观，让我们明白了卷烟的制作过程，是我们受益匪浅。第四天我们去了金山热电厂，点对我们日常生活的重要性我可想而知，所以电厂是一个国家的命脉，经过工作人员带着我们参观电厂的环境，并且让一些工作人员为我们讲解一些电厂工作的原理，在他们的介绍中我们了解了电厂是利用煤、石油、天然气等燃料的化学能产出电能的工厂，即为燃料的化学能→蒸汽的热势能→机械能→电能。在锅炉中，燃料的化学能转变为蒸汽的热能，在汽轮机中，蒸汽的热能转变为轮子旋转的机械能，在发电机中机械能转变为电能。炉、机、电是电厂中的主要设备，亦称三大主机。辅助三大主机的设备称为辅助设备简称辅机。主机与辅机及其相连的管道、线路等称为系统。我们在参观厂房是并没有像我们想象有很多工作人员，只是见到了几名清洁工，经过他们的介绍我们才知道电厂的真正心脏在工作室而不是在厂房，工作室里的工作人员通过电脑来控制厂房的一切。通过他们的介绍我们了解了很多有关与电厂的很多知识，我梦想能成为他们其中的一员。

认识实习是学校为培养高素质工程技术人才安排的一个重要实践性教学环节，是将学校教学与认识实际相结合，理论与实践相联系的重要途径。其目的是使我们通过实习在专业知识和人才素质两方面得到锻炼和培养，从而为毕业后走向工作岗位尽快成为业务骨干打下良好基础。

通过这次认识实习，使我在认识实际中学习到了电气设备运行的技术管理知识、电气设备的制造过程知识及在学校无法学到的实践知识。在向工人学习时，培养了我们艰苦朴素的优良作风。在认识实践中体会到了严格地遵守纪律、统一组织及协调一致是现代化大认识的需要，也是我们当代大学生所必须的，从而近一步的提高了我们的组织观念。在这次认识实习过程中，不但对所学习的知识加深了了解，更加重要的是更正了我们的劳动观点和提高了我们的独立工作能力等。

通过这次实习，使自己对所学专业的认识更加明确，学习方向与奋斗目标更加清晰，学习态度更加端正。在日常学习中主要还要靠自己用心去学，不懂的主动问，不要等别人来教你，还有自己诚心一点，人家自然会愿意教的。我想在我以后有机会进入公司实习的时候一定要用心的去学，绝对不能浪费宝贵的机会。刚刚进入企业的大学生，可能会不适应企业的有些地方，特别是有些大学生总是想去改变什么。但这个时候我们是没有发言权的，公司也不会去听取一个新来的大学生的意见。很多大学生会因此而跳槽，到头来没有固定工作也没有积累经验。刚刚进入公司的三年一定要沉住气，潜心学习，向老师傅们学习技能，掌握方法，要刻意的去锻炼自己的写作能力，多写少说。对于自己不适应的要努力去适应它。我们这个专业目前的就业形势，很多人都认为我们这个专业目前就业前景很好，如果我们必学好专业知识，就能脱颖而出。反之，也不用太过悲观，毕竟专业的好坏对于未来的工作而言只是起点低了一点而已，到时候只要自己用心学，也不会比别人差，尽管，刚出来工作的基本上还是先靠技术的。我们也讨论了在应聘的时候，公司看重的是什么。对于公司来说，当然希望找一些能够为公司带来利益的人才，对于公司，学历并不一定代表一切，能力才是最重要的，比如说自己做成了一个案例，这比学历更有说服力。同样的，公司的经理也让我们多注意运动兴趣的培养，因为未来的工作环境可能很枯燥，有些公司也会举办运动上的比赛。

经历了一周的实习，我想我是一个有目标的人，我会为了可以拥有它而付出汗水，会为了达到那样的生活而不辞辛苦，为了达到目标我会很努力很努力的。经历了两年的大学生活，学到的知识很多，我会更好的利用剩下的两年时间，让自己不仅在认识上更上一层楼，而且在知识上也有一定的提高，努力缩小与其他人的差距，为自己的未来而努力。

清代建筑工作总结篇四

外国建筑史必背 古代部分：

一〉 古埃及

1、方尖碑

古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

2、金字塔

古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔”

3、太阳神庙

古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴

古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。重要建筑物名称： 阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔

中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门 〈二〉古代两河流域

1、两河流域

幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台

公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像

人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅

珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高米，梁枋都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。重要建筑物名称：乌尔山岳台 萨艮(gen)王宫 珀赛玻里斯宫

补：两河下游——古巴比伦王国 两河上游——亚述王国 伊朗高原——波斯帝国 〈三〉古希腊

1、爱琴文化 古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。

2、倒柱 克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊的早期建筑。

3、迈西尼狮子门 迈西尼卫城有个米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

4、圣地、卫城 在氏族制时代，部落的政治、和宗教中心是卫城。部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。

5、柱式 石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式 一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠至倍。

注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。

7、爱奥尼式 一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。

8、科林斯式 一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同，细长比1：10-12。

9、雅典卫城 公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、叠柱式 在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用颀秀华丽的爱奥尼式。上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。重要建筑物名称：克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门 德尔斐的阿波罗圣地 雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙 奖杯亭、阿索斯中心广场 〈四〉古罗马

1、混凝土 古罗马时期的混凝土称为天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，坚固，不透水。

2、十字拱 公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。

3、拱顶体系 各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。

4、肋架拱 古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。

5、券柱式 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。

这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

6、罗马叠柱式 为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。

7、巨柱式 为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。

8、《建筑十书》 工程师维特鲁威写的一本全面反映古罗马时期建筑成就的著作，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

清代建筑工作总结篇五

这次认识实习，通过工厂负责人及工程师的带领参观了abs电镀工艺车间，了解了电镀处理工艺流程，有十几道工序，包括除油、水洗、粗化、水洗、敏化、自来水洗、去离子水洗、活化、水洗、化学镀铜、水洗、电镀、水洗、干燥，这道工艺相当复杂，参观完电镀车间，随即进入电镀废水处理系统车间，现场参观了废水处理的各个程序，简单地讲废水处理系统有四个步骤，每个步骤都有各自的处理技术及注意事项，通过系统工程师的精心讲解，我了解了废水处理技术，还有各种处理技术处理的目的及作用。

在认识实习过程中，我学到很多知识并解决的疑问如下：

电镀处理过程中铜，镍，铬三种金属在电镀工艺中的作用是什么？

铜离子的在电镀过程中起到保护，防止应力造成破坏，使器件表面光滑等作用；镍的作用主要是起到保护的作用，而铬主要起的是装饰作用。

电镀废水包括哪几部分，处理流程是什么？

废水分为四种，包括化镍/焦铜废水、地面混排废水、酸碱废水和铬系废水；处理流程：废水→废水收集系统→加药系统→反应系统→前段沉淀池。

电镀废水的特点及处理技术主要有哪些？

电镀过程使用了大量化学药品，致使废水的成分非常复杂；一般情况废水的酸性强，也有少数呈碱性；镀塑料的一般重金属含量比较低且电镀废水中铬含量比较高。处理技术主要有离子交换技术、膜分离技术、生物化学法及电解法等等。

经过这次认识实习，我对自己的专业有了更深入的认识，先前的认识只停留在理论知识层面上，对废水处理系统是只知其然不知其所以然，通过此次现场参观，对废水处理有了直观接触，对系统各个部分的具体工作原理作用有了更清晰的认识，目前的专业学习也较少涉及废水处理方面的知识，此次实习，理论与实际相结合，将为今后专业课的学习提供一定基础，也为今后的工作提供相应的基础知识。

清代建筑工作总结篇六

不知不觉间xx年匆匆结束了，回首这一年来的工作，有成功的喜悦，有与同事协同攻关的艰辛，也有遇到困难和挫折时惆怅。时光过得飞快，新的xx年已经来到，新的一年意味着新的起点新的机遇新的挑战。为了在xx年能更好地完成工作，扬长避短，现将xx年工作总结如下：

住宅户型设计方面更是我这一年来的工作重点。好的住宅户型方案不仅仅要方正实用，符合规范，并且要与住宅小区规划设计和建筑外观设计相协调，还要更多地了解房地产开发的动态和走向，了解开发商的商业目的，努力寻求设计师与开发商的结合点。一年来，我参与了设计院大部分项目户型方案的设计，xxx项目，xxx项目，xxx项目等平面方案的设计中，我跟随设计组的同事一起查阅资料，核对规范，实地考察，虚心请教有经验的领导和同事，取得了不小的收获。

经过这一年的工作，我还是觉得自己的进步太小，离目标还是那么远。而且工作时间越长，学的东西越多，就越感到自己的不足。总之，成绩属于过去，过错已化为经验。在以后的工作和生活中，伴随着设计院的不断拓展和业务量增长，我们依旧会面临巨大的挑战和压力。就我个人而言，有几点尤其需要重视。

一是加强自身业务能力的培养，增加自已对设计各个环节的熟练程度，多吃苦，多思考，努力提高工作效率；

二是与同专业同事间增强忧患意识，竞争意识，营造你追我赶的氛围，不学习不上进就要被社会淘汰；

三是加强与设计院内部各设计人员间的团结合作，保持平和的心态，多沟通，多配合，充分挖掘集体的潜力。

最后因加强自身的责任感。无数次，我拿责任这个词来衡量自己，要求自己。不论说过的话、做过的事，都要负起责任。肩上扛着工作上的责任，社会的责任，家庭的责任，不可逃避的。

新的一年即将来临，我相信，有了院里各位领导的正确指导，加上单位全体设计人员的共同努力，同舟共济，我们院的的发展一定会蒸蒸日上。我们每个人也必定都会有一个锦绣的前程。

清代建筑工作总结篇七

我今年是一名大四学生。学校每年大三的秋季学期初安排一次认识实习，大三的春季学期末安排为期20天的生产实习。上学期有一些个人原因错过了参加认识实习的好机会所以今年打算重修。

因为大三下学期末已经参加了生产实习，时间也很充足，学到的东西也不少，所以认为认识实习对我来说已经失去意义了。觉得时间很短，也不会学到新鲜知识。但这一个星期的实习完全否定了我这个观点。

土木工程专业致力于培养在土木工程领域生产第一线从事土木工程设计、施工和管理等方面工作的应用型高级专门人才。这种人才既要掌握本学科的基本知识和基本技能，同时还要具备运用所学的理论知识去解决实际工程问题的综合应用能力。可见，学生的工程实践能力是衡量土木工程专业人才培养质量的重要标志，特别是对以培养面向生产一线的高级专门人才为目标的应用型本科院校显得尤为重要。而且我们土木工程专业，它搞得全都是实际的东西，比如说盖楼，建桥等等。我们在学校学过的理论知识只能在施工工地上结合实际问题以及处理问题的时候这个理论才被肯定，总的来说土木工专业的实践性是很强的。知识是学不完的，学到的知识只能在实践中踏实，实践中成熟。所以虽然这一次的认识实习时间短赞但是涉及到的知识面确实很宽广的。所以还是有非凡的意义。

下面简单的总结一下这一周的实习活动。为期五天的实习过程中我们共进行了6项工地参观和两次讲座。第一个讲座是齐加连老师的，星期一下午进行的。主要讲了一些实习期间的须知注意事项，内容是很详细的。这个跟生产实习时候的没什么多大区别，不过齐加连老师还讲了一些地基与基础的有关知识，虽然这部分内容大三下学期都学过但是通过老师的再一次讲解我更好的巩固了学过的内容。比如说，什么是基础、地基，地基基础的分类、施工顺序，基础形式又大概的讲了一遍。第二个讲座是星期三下午的王玉银教授的讲座。先是简单介绍了木结构，砌体结构，钢结构，钢筋混凝土结构，组合结构。里面主要讲了组合结构。组合结构：同一截面或各杆件由两种或两种以上材料制作的结构称组合结构。具体而言，包括两种结构：

1、钢与混凝土组合结构。

2、组合砌体结构。钢与混凝土组合结构：用型钢或钢板焊（或冷压）成钢截面，再在其四周或内部浇灌混凝土，使混凝土与型钢形成整体共同受力，通称钢与混凝土组合结构。组合砌体结构：是由砖砌体和钢筋混凝土面层或钢筋砂浆面层组成的组合砖砌体构件，适用于轴向力偏心距，超过（y为截面重心到轴向力所在偏心方向截面边缘的距离），或e较大，无筋砌体承载力不足而截面尺寸又受到限制时的情况。

六项工地参观分别是中兴小区回迁工程施工场地、建成集团的建工厂房工程、万达家园、华能供热最后是哈工大一校区。在每次参观结束后我们都做了很认真的总结，把自己在参观时学到的，了解到的知识进行梳理，也同时为今后的学习打好基础，虽然我们不能完全明白老师讲解的所有知识，但终归是学习的过程，不同程度上都会有收获。而实习的意义也在于此。首先，通过实习，通过实践，使我学到了很多实践知识。通过参观，使我近距离的观察了整个房屋的建造过程，厂房的结构，学到了很多很适用的具体的施工知识，这些知识往往是我在学校很少接触，很少注意的，但又是十分重要、十分基础的知识。比如最简单的脚手架的链接，钢筋的绑架，混凝土的浇筑，沉降缝、变形缝等等。受到施工场地的启发自己也总结了土木工程大概的施工技术。土木工程施工大概包括以下内容：基础工程、钢筋工程、模板工程、混凝土工程、进度控制。里面混凝土工程又包括制备、运输、浇筑、养护等施工过程，各施工过程既相互联系，又相互影响，任一过程施工不当都会影响混凝土工程的最终质量。

在这几天参观的过程中对我影响最深的还是单层厂房。该项目总建筑面积达到4493平方米，其中厂房车间3323平方米，办公区位框架结构，厂房位框架钢结构，吊车轨道焊接成锚接于钢柱上，钢柱米处设有牛腿用于放置吊梁。为提高水平荷载能力，厂房两端及中间加设屋顶、梁间水平支撑和柱间支撑。保温材料为岩棉，隔热性能好，不易燃烧，且具有防水功能。这是钢结构为主要的空间结构。最有意思的是柱的设计及牛腿的布置，以前我们见到的柱都是钢筋混凝土柱，但这个厂房的柱全都是钢筋柱，我第一次看到钢筋柱很震撼。各部分钢筋焊接也很细致。厂房设计很有个性中间是屋顶两边各有一个车间，车间后面设有办公楼。这次工程结束该厂房的外观肯定是很有特色的。

在实习过程中自己了解到了一些施工现场现在存在的安全问题。

安全问题永远是工地的第一次重中之重的问题。通过跟施工场地人聊天的我简单做了一下的总结：

1、临电问题：搅拌机、钢筋加工厂的电箱配置不够完备，存在着漏电的危险，以及碰电的危险性。

2、部分七层幢号用的脚手架都是毛竹，班主都没对毛竹的质量进行挑选就使用，这样随着层数的增高，荷载的加大，存在的危险性也就越大，特别是小横杆，领导还指出虽改成铁杆脚手架已不可能，但底层最好要挑选性的用料。

3、脚手架的、支模架的基础不是很稳，存在塌倒的可能性，特别是下雨天。

4、木头房太多，而且不规范，工人随处搭房住人，这使得工人的生命存在威胁，且使工地不能规范化管理。

以上的安全问题不仅是我所实习的这个工地存在的问题，很多工程都存在着这些问题，所以施工现场安全仍需进一步改进，有关部门也应加强监督的力度。这一个星期实习时间对我来说很短暂，但这一过程对我来讲却是一个理论与实际相结合的过程。在工地现场施工员、老师的指导之下，让自己对各类建筑有了深入的了解与掌握。并且巩固了书本上的知识，将理论运用到实际中去，从实际施工中丰富自已的理论知识。

整个实习的过程也让自己发现了自己理论知识上的不足，也让自己为以后的学习充满了动力。工地虽说是苦了点，但也让自己明白了一句话：“吃得苦中苦，方为人上人。”。

最后感谢学院以及老师为自己提供了一个良好的实习机会，也让自己又一次接触现场。

经过了为期一个星期的实习，收获了许多，但获得知识的同时也存在了一些问题，以下是我个人的一些意见。

（1）实习时间可以适当增长一点，毕竟仅仅一个星期，虽然会有一些初步了解，但是一些细节无法深入。

（2）实习的过程中，可以适当举行一些交流会，如在实习中期可以分组举行一些经验交流会，老师可以指导一下同学们，这样可以让同学为下半程的实习更加有目的性，而不会存在漫无目的实习的现象。

清代建筑工作总结篇八

不知不觉间xx年匆匆结束了，回首这一年来的工作，有成功的喜悦，有与同事协同攻关的艰辛，也有遇到困难和挫折时惆怅。时光过得飞快，新的xx年已经来到，新的一年意味着新的起点新的机遇新的挑战。为了在xx年能更好地完成工作，扬长避短，现将xx年工作总结如下：

住宅户型设计方面更是我这一年来的工作重点。好的住宅户型方案不仅仅要方正实用，符合规范，并且要与住宅小区规划设计和建筑外观设计相协调，还要更多地了解房地产开发的动态和走向，了解开发商的商业目的，努力寻求设计师与开发商的结合点。一年来，我参与了设计院大部分项目户型方案的设计，x项目，x项目，x项目等平面方案的设计中，我跟随设计组的同事一起查阅资料，核对规范，实地考察，虚心请教有经验的领导和同事，取得了不小的收获。

经过这一年的工作，我还是觉得自己的进步太小，离目标还是那么远。而且工作时间越长，学的东西越多，就越感到自己的不足。总之，成绩属于过去，过错已化为经验。在以后的工作和生活中，伴随着设计院的不断拓展和业务量增长，我们依旧会面临巨大的挑战和压力。就我个人而言，有几点尤其需要重视。

一是加强自身业务能力的培养，增加自已对设计各个环节的熟练程度，多吃苦，多思考，努力提高工作效率;

二是与同专业同事间增强忧患意识，竞争意识，营造你追我赶的氛围，不学习不上进就要被社会淘汰;

三是加强与设计院内部各设计人员间的团结合作，保持平和的心态，多沟通，多配合，充分挖掘集体的潜力。

最后因加强自身的责任感。无数次，我拿责任这个词来衡量自己，要求自己。不论说过的话、做过的事，都要负起责任。肩上扛着工作上的责任，社会的责任，家庭的责任，不可逃避的。

新的一年即将来临，我相信，有了院里各位领导的正确指导，加上单位全体设计人员的共同努力，同舟共济，我们院的的发展一定会蒸蒸日上。我们每个人也必定都会有一个锦绣的前程。

清代建筑工作总结篇九

35温馨是大自然的一抹色彩，独具慧眼的匠师才能把它表现得尽善尽美；温馨是乐谱上的一个跳动音符，感情细腻的歌唱者才能把它表达得至真至纯 本文由529949贡献

doc文档可能在wap端浏览体验不佳。建议您优先选择txt，或下载源文件到本机查看。1.古罗马古希腊美术对后世的影响主要体现在哪些方面？ 2.古罗马建筑特别发达 古罗马古希腊美术对后世的影响主要体现在哪些方面？ 古罗马建筑特别发达 的主要原因。要分条写。的主要原因。要分条写。1.古罗马古希腊美术对后世的影响主要体现在哪些方面 西方雕塑的传统发源于古希腊和古罗马文化，但古希腊雕塑却又曾经被古埃及雕 塑深深的影响过。随着社会生产力的发展与原始公社的瓦解，世界上先后出现了最早的奴隶制国 家，古埃及就是其中之一。埃及的雕塑艺术大约始于公元前 4000 年，建筑业的 诞生，孕育了艺术装饰的萌芽。它长期保存了原始社会的残余，埃及的神话与宗 教信仰支配了雕塑的形成和发展过程。神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻 发展迟缓的主要原因。埃及雕刻是为法老^v^和少数奴隶主贵族服务的。由于受宗教思想意识支配，严格服从上层社会的审美观点和需要。古埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有 影响的还是陵前和神庙的装饰雕刻及纪念性雕刻。金字塔就是最著名的雕塑。其 中最高的是胡夫金字塔，金字塔前的巨大狮身人面像采用一整块巨大岩石雕成，是古代最庞大、最著名的雕刻。埃及雕刻达到如此卓越的成就，是埃及雕刻家经过长期的探索得来的。它的雕 塑艺术在古代世界美术史留下了灿烂的一页。古埃及雕塑的审美理想是追求永恒，而古希腊雕塑的审美理想是追求真实的美。希腊雕刻的题材大部分取自神话或体育竞技。当时，一些开明的统治者除致力 于内政武力外，还提倡发展美术和文艺，在公元前 6 世纪以后的几百年中，古希 腊科学、文学、艺术的名家辈出成就辉煌，雕塑艺术是这个时期灿烂的文化成果 的一个重要方面。爱琴海上有许多小岛屿，其中巴罗斯岛盛产大理石，为雕刻提供了最好的材料。希腊雕刻就艺术风格的变化、发展而言，可分为古风时期、古典时期和希腊化时 期。古风时期是雕刻家的训练阶段。这个时期经过雕刻家的长期探索，为后来的雕 刻家开辟了道路。其中最著名雕刻家是米隆。《掷铁饼者》是他的代表作品。古 典时期，希腊人的社会思想和宗教观念起了很大的变化，雕刻艺术逐渐趋向强调 人物性格情感的刻画。希腊化时期，雕刻家继承了传统的技法，赋予作品以新的 生命力和新的特色。古希腊的雕刻家们对人体有丰富的知识和高度的写实技巧。处理衣纹线条生动 流畅而有变化，不仅表现出衣服的质感，而且通过衣服表现人体的优美。希腊雕 刻创造了崇高、典雅、完美的人物形象。古罗马雕刻很大程度上是在继承了希腊雕刻遗产的基础上发展起来的，且在肖 像雕刻方面却有独特的贡献，这与罗马人崇拜祖先遗容的传统风俗是分不开的。由于僧侣风俗和祭祀礼节的流行，古罗马雕刻家较多刻画着衣人物形象。罗马 早期雕刻被少数奴隶主、贵族所垄断，当时的雕刻家们雕刻的不少罗马皇帝的形 象，是把罗马皇帝当做英雄的统帅来表现的。如梵蒂冈博物馆收藏的一尊《奥古 斯都》，表现了罗马皇帝手执权杖，正在向部下训话传令的瞬间动作。这段时间的肖像雕塑以写实的风格见长。雕刻家们善于运用夸张、概括的艺术 手法，细致地刻画人物，舍去繁琐的东西，加强运动感。除此之外，古罗马雕刻

家还在罗马的建筑、广场、纪念柱等上面装饰了许多圆雕和浮雕。三世纪较有名 的建筑为塞普提米乌斯、谢维路斯凯旋门和卡拉卡拉的公共浴室。古罗马雕塑是西方古代文明的重要组成部分，它对西方现实主义雕刻的发展作 出了杰出的贡献 2.古罗马建筑特别发达的主要原因 古希腊、古罗马 古希腊和古罗马是欧洲文明的发源地。它们当时的势力范围，远远超出现在希腊和意大利的地理范围，影响到欧、亚、非三洲。古希腊的历史，最早可以上溯到爱琴文化时期（约公元前 3000 年—约公元前 1100 年），但它 最繁荣的时期是公元前 5 世纪至公元前 4 世纪中期，史称“古典时期”。古希腊最 著名的雕刻与建筑，就产生在“古典时期”及其以后的“希腊化时期”。公元前 146 年，古希腊被罗马所灭亡。古罗马的历史可以追溯到公元前 8 世纪—公元前 6 世纪的“伊达拉里亚时期”。以 后经历了“共和时期”（公元前 509 年—公元前 30 年）、“帝国时期”（公元前 27 年—公元 476 年），以“帝国时期”最为强盛。古罗马的雕刻、建筑名作多产生于 “帝国时期”。古希腊、古罗马雕刻 特别是古典时期和希腊化时期的雕刻，其共同特点是追求 一种和谐的理想美。它的突出成就集中体现在人像（包括神像）雕刻，特别是人 体雕刻上。古罗马的雕刻，其成就集中体现在肖像雕刻上，其特点是既写实而又 个性化。古希腊雕刻特别发达，以及流行人体雕刻的主要原因： 首先，古希腊的奴隶制，使农业和手工业之间有了更大规模的分工，体力劳动和 脑力劳动之间也有了明确的分工。这样就有相当一部分人专门从事与美术有关的 手工业劳动和艺术创作活动。同时希腊奴隶制的一个重要特点是奴隶制民主政 治，它比之其他国家的奴隶制专制制度，人的创造力较少受到压制，艺术匠师的 劳动较多地受到重视。其次，古希腊的文化艺术不仅是一种创作活动，而且是它的生活的一部分。例如，古希腊最发达的戏剧，最早起源于祭祀酒神的活动，后来发展成全民的庆祝节日。不仅每个公民每年演戏时至少有一天看戏的机会，而且政府还发放观剧津贴。同 样的，希腊人为了适应对外掠夺战争或防御战争的需要，也为了他们赖以谋生的 海上贸易，迫切需要体魄健全、尚武善战的斗士，为此从很早起就非常重视体育 运动。公元前 776 年，他们就在奥林匹亚举行了第一次奥林匹克运动会（这就 是现在的奥林匹克运动会的起源）。以后每四年举行一次，是全希腊的一次重大 的节日。在体育比赛中得奖的运动员，人们要为他们制作雕像以资鼓励和纪念。雕塑创作成了古希腊人生活的一部分。何况，笃信神灵的古希腊人还要为他们崇 敬的各个神灵造像，而希腊神话又具有“神人同形同性”的特点，为神造像也是为 他们理想化了的人造像，神像也是人像。同时，由于古希腊人重视体育锻炼，以

锻炼出健美的身体为一种无上的光荣。这些随处可见的健美的人体，为人像雕刻 的发展创造了无比优越的条件。特别应当指出的是，古希腊男子在体育锻炼时是赤身裸体的。这既有利于锻炼出 健美有力的身体，又自然而然地培养出一种能够以坦荡无邪的态度去看待裸体形 象，并且自觉地、热烈地追求人体美的风气。以至一些全民性的盛大庆祝活动，成为炫耀与展示人体美的场合。正是这样一种特殊的社会风尚和由此产生的特殊 的审美观念，决定了古希腊的人像雕刻往往采取裸体的形式，并且在表现人体美 上达到了一个难以比拟的高度。正如 19 世纪俄国著名的文艺批评家别林斯基所 说的：“希腊人的雕像用了裸体刻画的形式：在他人看来，这或许是厚颜无耻、有碍观瞻的事，在古代世界，这却曾经是纯洁无瑕的诗章和对人的尊严的赏识。”（见《希腊艺术的一般特征》）此外，古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。伯里克利就曾自豪地说过： “我 们是爱美的人。”他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系，就是 这种爱美观念的突出反映。这一切都为古希腊美术的繁荣和发展，创造了比同时 代其他国家更优越的条件。古希腊美术能结出如此丰硕的成果，以至我们今天还 常常从中汲取营养，决不是偶然的。古希腊建筑 以神庙建筑最为发达。它对后世影响最大的是它的非常完美的建筑 形式。即用石制的梁柱围绕长方形的建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁 枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。经过几百年不断演进，这种建筑形 式达到了十分完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的 格式，称作“柱式”。柱式的出现对欧洲后来的建筑有很大影响。古罗马建筑 古罗马人由于发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土，在券拱结构的技术方面取得了很大的成就。在建筑艺术方面，罗马继承了希腊的 柱式艺术，并把它和券拱结构结合创造了券柱式。使罗马的建筑物在艺术风格上 显得更为华丽。同时，为了适应庞大的罗马帝国的多方面的需要，古罗马人创造 了一系列新的建筑类型。罗马的建筑师维特鲁威，总结了前人的实践经验，写出 了系统的建筑学理论著作：《建筑十书》，首先提出了具有深远影响的建筑三要 素：实用、坚固、美观。柱式 欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式，是西方古典建筑的基础。它包括柱身的粗细、高低，柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成熟的柱式，如希 腊建筑的柱式，各部分的比例有一个大致的规定，特点十分鲜明。不同的柱式一 定程度上决定着建筑物的艺术风格。多立克柱式 古希腊建筑最基本的两种柱式之一。公元前 5 世纪中叶达到成熟程 度。它的主要特征是没有柱础，柱子直接安置在台基上，柱高为柱径的 4—6 倍，柱身刻有一条条垂直平行的凹槽（一般是 16—20 条）柱头由方块和圆盘组成，没有任何装饰。它的造型粗壮有力，给人以深厚刚毅的感觉，近乎男性人体的美。

《米洛斯的阿芙罗狄特》（希腊）（大理石雕刻，高 202 厘米，约作于公元前 150 年，巴黎卢浮宫藏）古希腊雕刻的美名，莫过于这座《米洛斯的阿芙罗狄特》。这一作品因为 1820 年发现于爱琴海中的米洛斯岛而得名。它是用两块大理石合雕而成的，接缝处在 裸露的躯干与衣服的交界处。端庄的身体，丰腴的肌肤，典雅的脸庞，娟美的笑 容，微微扭转的站势，这一切构成一个十分和谐而优美的姿态。尽管雕像的双臂 残缺，但由于年代久远，人们欣赏的心理已产生积淀，断臂反而诱发出人们美好 的想象，从而增强了人们的欣赏趣味，使人们愈加觉得它非同凡响。从艺术风格 上看，它融合了希腊雕刻中的崇高与优美的两种风格。它那阔大而简洁的手法，使人联想起菲狄亚斯在帕特农神庙上创造的庄严崇高的雕刻； 它那端庄优美的身 姿和容貌，又使人联想起普拉克西特列斯塑造的优美而抒情的女性人体雕刻。无 怪乎 19 世纪法国的雕塑大师罗丹要称这一雕像为“古代的神品”。

十五篇 外国建筑史之古希腊建筑

1、雅典卫城 公元前 5 世纪的雅典，其经济军事实力居于希腊之首，成为希腊的盟主。在 此时期，雅典进行了大规模的建设，卫城则是达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。雅典卫城位于雅典城中一个不大的孤立山岗上，它东西长约 280m，南北宽 约 130 米。卫城上现存最主要的建筑物是四座神庙，分别是卫城山门、胜利神庙、帕台农神庙和伊瑞克提翁神庙。

（图为 卫城复原图，正面为山门，山门右前为胜利神庙，左上为提翁神庙，右上为帕提 农神庙）雅典卫城的山门译名为普罗彼拉伊阿，建于公元前 437～432 年，建筑师穆 尼西克里（mnesicles），位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口，为了因地制宜，做成不对称形式。正面高 18 米，侧面高 13 米。主体建筑为多立克柱式，当中一 跨特别大，净宽 米，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两段处理，以使前 后两个立面造型一致。内部采用爱奥尼柱式，装饰华丽。外观简洁朴素、庄重。北翼是展览室，南翼是敞廊。两翼体量较小，使山门更加壮观。从山门口就可以 看到雅典卫城的中心－^v^女神铜像。

由于山门两侧是不对称的，于是由它南面的胜利神庙取得立面上的均衡。胜利神庙建于公元前 449～前 421 年，是爱奥尼式的，很小，台基面积 ×，前后各 4 根柱子，大约是为了适合于它所奉的神灵，也为了和多 立克的山门调和，柱子比较粗壮（1：），是爱奥尼中少有的。檐壁上一圈

全长 26m，高 43cm 的浮雕和基墙上沿 1m 高的女儿墙外侧的浮雕题材都取自反波 斯侵略战争的场面。胜利神庙是波希战争后第一个着手设计的建筑物，它的命意、它的选址、它的构图、它的装饰都是为了庆祝卫国战争胜利的主题，把这种纪念 永恒的保存下去。帕提农神庙（又称^v^神庙）是雅典卫城的主体建筑，坐落山上的最高处，在雅典的任何一处都可望见，始建于公元前 447 年，前 438 年完工并完成圣堂中 的^v^像，前 431 年完成山花雕刻，主要设计人是伊克底努（iktinus），卡 里克里特（callicrates）也参加了设计，雕刻则由菲迪亚斯和他的弟子创作。其形制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式。它是古希腊建筑艺 术的纪念碑，代表了古希腊建筑艺术的最高成就，被称为“神庙中的神庙”。

帕提农神庙呈长方形，除屋顶用木外，全部用晶莹洁白的大理石砌成，还用 了大量镀金饰件。建筑在一个三级台基上，神庙基座长 米、 米 宽（另 一资料：长约 米，宽约 米），其建筑材料为石灰岩，外部由 46 根 高 米、底径 米的大理石柱环绕，巨大的圆柱在东、西各设置 8 根，南北各有 17 根。两坡顶，东西两端形成三角形山花，这种格式被认为是古典建 筑风格的基本形式。神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范。神庙里安放 着雕刻家菲迪亚斯的作品—^v^神像。神庙全部是用雕刻和浮雕装饰起来的。从雅典各个方向都可以看到位于卫城顶端的神庙。该庙尺度合宜，饱满挺拔，风 格开朗，各部分比例匀称，雕刻精致，并应用了视差校正手法以加强效果，即每 根巨柱均向内微斜，被认为现存建筑最具均衡美感的伟大建筑。帕提农神庙是举世闻名的古代七大奇观之一，也是雅典最著名的古迹之一，有“希腊国宝”之誉，已有约 4，000 年历史。神庙的内部分成两个大厅，正厅 又叫东厅，内有双层叠柱式的三面回廊，加强了置放神像的空间的中央轴线感。厅内原本供奉着菲迪亚斯雕刻的雅典守护神^v^神像，神像据说高 12 米，由 黄金、象牙制成，眼睛的瞳孔也宝石镶成，在昏暗的庙中金光闪烁。古代末期，此雕像被罗马皇帝带往君士坦丁堡，从此下落不明。后面是国库和档案馆，内有 四根爱奥尼式柱子。几经战火的破坏和两千多年风雨的侵蚀，现在的神庙遗址大 多已是断墙残垣了，神庙中^v^的巨大金像也早已不知所踪。这一艺术珍品只 剩下西边保留着的一些石柱和其他建筑了。

伊瑞克提翁神庙位于卫城北部，传说这里是^v^女神和海神波塞东为争做 雅典保护神而斗智的地方，建于公元前 421 年～前 405 年之间，本为放置八圣徒 遗骨的石殿，是雅典卫城建筑中爱奥尼亚样式的典型代表，建在高低不平的高地 上，建筑设计非常精巧，充分利用了地形的因素，使得从各个立面都很匀称。

提翁神庙最著名的就是六女神柱廊，神庙东区是传统的 6 柱门面，向南采取 虚厅形式。南端用 6 根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，充分体现 了建筑师的智慧，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的 份量很重，而 6 位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将 影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上 花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名。现在真品收藏于博物馆，已用复制品顶替。神庙建筑历经沧桑，如今也只能依据这 6 根少女像柱想象当年 的繁华了。

2、柱式的演变进化 柱式是古希腊建筑的最大贡献，它的出现是建筑界的里程碑。柱式是一种建筑结构的样式。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱础、柱身、柱头（柱帽）三部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处 理和装饰花纹的各异，而形成各不相同的柱子样式。古典柱式是西方古典建筑的 重要造型手段。典型的古典柱式有 3 种：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式。由 柱式体系组成的希腊神庙的基本形制就是用石柱围绕放神庙的长方形房间，前后 两端（一般是朝东、朝西的两窄边）在柱列上有高大的檐部，檐上有平缓坡度的 三角形屋顶（山墙）。柱子不仅是最显眼的建筑部位，而且它决定了整个建筑各 部分的比例与尺寸。多立克式： 多利克柱式一般都直接建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台, 没有柱础.柱身有 20 条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的 比例是 1：；柱高与柱直径的比例是 4 或 6：1；立面比较粗犷壮观，稳定有 力，因此多立克柱又被称为男性柱。帕提农神庙（parthenon）即采用的是多立 克柱式。

爱奥尼式：有柱础，柱身有 24 条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，柱子 比较细长，特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵 的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（temple of athena nike）和俄瑞克忒翁神庙（erechtheum）。

科林斯式：科林斯式出现的比较晚，它的特点是柱头象一株旺盛的忍冬草，其他的部分和爱奥尼式相同。忍冬草是希腊的特产，在严冬也生长得茂盛，深受 希腊人喜爱，所以成为了建筑装饰的重要题材。

古希腊柱式后来被罗马人继承，随着罗马建筑而影响全世界。

3、希腊的其他建筑 古希腊因为奉行民主政治，所以它的公共建筑是最有影响力的。其中重要的成就是露天剧场。剧场一般利用山坡建造，逐排升高，视线和交通都处理的相当 合理，而且对建筑声学也有初步的认识。

后话，希腊自古以来就是爱琴海边的明珠，它的平民建筑虽然没有公共建筑 那么宏伟，但是即使从今天看来，也是与环境和谐搭配的典范。

清代建筑工作总结篇十

我已经来xxxx公司工作一年多了，虽然获得了工作经验，也留下了一些遗憾。对于我而言，选择通信设计工作，可以说是从零开始，因为我学的是工业设计专业。刚开始，从认识各种管材、各种人手孔，学习勘察设计画线路传输图纸等等，对我的压力很大，有时候在想，不知道自己可以坚持多久。后来，通过老师傅们谈心，渐渐地就下了决心我就不相信自己做不好通信设计这份工作，更不甘心做一个逃兵。

俗话说：兴趣是最好的老师。我通过调整自己的心态，深夜不断反思，对自己采取了一系列措施，慢慢培养起了对通信设计工作的兴趣，从而全心投入到通信设计工作中。

刚开始有一段时间没有把全部心思用在工作上，而是经常苦恼于工作的不顺心，总是认为在这里实现不了自己的人生价值。后来慢慢的认识到，社会很现实，事情都并没有想象的那么完美。那段时间长期处于矛盾选择的思想状态，我甚至连着好几天失眠，所以刚开始没有好好地认真对待这份工作，后来通过调整反思，终于明白了一个道理：有时候，人没有办法选择自己的工作，但是，有办法改变自己的命运。当我反省醒悟过来以后已经两个多月了，那时就想到了给自己留下了很多遗憾，遗憾的是没有把全部心思用在现在的工作上，失去了很多学习机会，从那时至今，我时刻保持从头开始，转变原来的观念，从思想上彻底接受现实，做好自己的思想工作，从心底做好通信设计工作，不管在哪个工地都调整自己的心态，心态决定一切，只有在思想出发，才可以做好本职工作。

随着通信设计知识的逐渐丰富，自己也有信心去跟甲方的主管讨论各种方案了。作为服务性行业，我深知为甲方提供优质服务，让甲方满意是我们的责任，也是义务。人人代表公司形象，人人塑造公司形象。与客户经理的关系对于设计院能否在工地长期健康的发展起着举足轻重的作用。秉着客户至上、服务一流的原则，我在完成本职工作的基础上，更加完善自己的服务意识，提供全方位的服务，让客户经理切实体验到我设计院服务的细致入微，得到了甲方的一致认可。当然在其中也经历了很多波折，经耐心与客户经理沟通，设身处地的从客户经理的位置考虑问题，知道客户经理想要什么，有的放矢，提供比项目经理期望更好的服务，使其更加满意我院的服务，树立了我院形象。这些使我明白，作为一个设计人员，不仅仅要掌握熟练的技术，能很好的与人沟通也是非常重要的。

总而言之，今后我将再接再厉，一如既往有所创新的做好我的本职工作，努力使我在通信设计工作整体水平有更大的起色。

清代建筑工作总结篇十一

古埃及部分

古埃及建筑成就和艺术特点：

1、奴隶主中央集权的专制制度给贵族以物质力量

2、掌握了突出建筑的纪念性的基本构图原则：规模宏大，尺度超出寻常；形体简单、稳重、简单几何体；轴线明确，对称；纵深构图，渲染气氛，统一构 思；气势雄伟、严肃、永恒、压抑、神秘

3、利用大自然加强建筑的艺术表现力

4、运用雕刻、模仿自然宏拓建筑

5、明确建筑是统治和镇压的精神力量

6、柱式的雏形产生，丰富了柱头

金字塔特点：

1、均朝向正方位

2、开始形成一定的空间序列：祭祀厅堂——甬道——河谷神殿——金字塔

3、象征通天的阶梯体现太阳崇拜

4、尺度巨大，外形简洁，沉稳，突出了纪念性，与环境协调

5、由单纯的坟墓向纪念碑的演变体现了建筑有实用功能向精神功能的转化 太阳神庙：

1、大门——群众性以市场所，气氛喧嚣，热烈，显示法老的恩泽

2、大柱厅——少数人朝拜的场所，柱子密集，光线昏暗，气氛神秘，压抑，幽暗，封闭，使人受到震慑，失去自我，显示法老的威严。太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。对比的手法，突出大门的统帅作用。大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。强调“恩”的一面b、空间上：塞满柱子的大殿。神秘，压抑的气氛 神秘——光线, 高侧窗压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。强调“威”的一面。

古希腊部分

柱式：古代爱情海沿岸和岛屿地区的建筑经验，保护墙面，到了公元前6世纪，他们的做法有了成套制度，这套制度被后来的罗马人称之为希腊柱式母度：古希腊柱式中柱子最下部的半径就是一个母度。雅典卫城：国家的象征，位于城市中心的小山上，是古希腊文化的标志，古希腊人宗教活动的中心，古希腊建筑艺术的杰出代表。达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。祭祀^v^。帕提农神庙：雅典卫城的主体建筑，供奉着^v^耸立在旧^v^神庙南面，由当时著名建筑师伊克蒂诺斯和卡里克拉特在执政官伯利克里主持下设计的。整体协调、气势雄伟，给人以稳定坚实、典雅庄重的感觉，是古代希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有希腊国宝之称，也是人类艺术宝库中一颗璀璨明珠。伊瑞克提翁神庙：雅典卫城建筑群中又一颗明珠，其建筑构思奇特、复杂和建筑细部精致、完美，在古希腊不多见。女雕像柱廊 爱奥尼柱式代表，建筑师皮特欧，位于帕提农对面，纪念雅典人始祖伊瑞克提翁。雅典卫城为什么能这么好

1、雅典的盟主地位，战胜波斯的主力军

2、资金来自于同盟国的岁款，一个山门用2012塔兰同金子

3、自由民民主制度，经济繁荣、平民文化健康

4、自由民工匠的创造性得到充分发挥，各造其能，不甘落后。劳动力限努力数量不超过25%，全希腊最优秀的人才都聚居于此。

5、希腊建筑到这一时期达到成熟期，柱式、庙宇、圣地建筑等等都达到高峰。卫城就是继承了全希腊的艺术成就的最完美的果实。

6、公众欢聚的场所，鉴赏的中心，水平要高

古希腊的建筑成就：

1、创造了影响深远的古希腊柱式

2、有视觉矫正：1）、水平线向上凸；卫城山门额枋中央突出起4cm。帕提农的额枋和台基上都在中部突起。短边4cm，长边7cm 2）、柱子有侧角 3）、尽间稍小些 4）、角柱加粗 5）、柱子有收分、卷煞

3、单体平面简单、朝东多

4、墙是大块石抹平不用灰浆

5、装饰线脚细致入微，艺术创造热情

6、美的追求和理性精神（哲学表达）及人文主义体现

7、外部空间丰富，内部空间由于结构局限，不甚发达

8、把建筑当做雕塑来处理

9、石造梁柱建筑成熟（施工、构图、细部）

10、拱券已经发明，但很少使用（希腊化时期）

11、集中式向上发展的多层构图

古希腊建筑与其他地域建筑对比

1、纵的角度（时间），希腊建筑尽管很完美，但是出于人类文明和生产力水平较低的时期。西方美学家称希腊建筑是放大了的雕塑，因为它追求形式上的完美，只是艺术上的建筑。

2、横向看（地域）：与埃及比，结构上有很大进步。石结构的梁柱技术提高了。希腊的社会制度比埃及的君主专制子都先进。希腊建筑注重与人的比例，而埃及建筑震撼人心，强调精神功能，恐怖、压抑。

3、与中国比：中国传统建筑注重空间，希腊注重尸体，希腊建筑的内部空间不发达。 古罗马建筑 古罗马柱式：

1、塔司干柱式：光滑的2、多立克

3、爱奥尼

4、科林斯

5、混合柱式：科林斯加涡卷 罗马柱式变化（拱与券结合）拱券技术发展，柱式的结构作用逐渐消失，装饰作用越发突出。

1、叠柱式

2、券柱式：柱与券结合起来。罗马虽然继承了希腊的柱式，但希腊式梁柱体积，而罗马式拱券体系。这样，在形式与结构上就产生了矛盾，拱券建筑的承重 墙非常厚重，解决的方法是用柱子去装饰拱券，从而保持了希腊柱式，又使罗马拱券与柱式完美结合起来。

3、巨柱式

4、复合柱式 《建筑十书》古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》作为一本建筑学专著，提出了许多完善的建筑设计方法、建筑思想、原则。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都应 当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”这一原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。尽管两千多年来，建筑学有了伟大的进步，但都没有超越这一原 则。万神庙：古罗马宗教膜拜诸神的庙宇, 圆形正殿部分建于120—124年，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，门廊正面的八棵科林斯柱子直径米,正殿中央开设有圆洞，厚 墙开有壁龛，龛上有暗券承重。神庙外形简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。

斗兽场：古罗马70—82年创建了用两个半圆形剧场相对而合成的圆形剧场，是所有圆形剧场中的最大者，中央是表演区，周围是观众席，底下是服务性的 地下室，结构为罗马建筑中常见的混凝土筒形与交叉拱。罗马大角斗场的底下三层为连续的券柱式拱廊，各层采用不同的柱式结构，由下而上依次为塔司干柱式、爱 奥尼克柱式与科林斯柱式，第四层为实墙，外饰科林斯式壁柱.立面处理和该建筑面向周围四面八方一致，使这么一个庞然大物显得开朗明快与节奏感。图拉真广场：罗马帝国广场群中规模最大、形制最特殊、内容最丰富、也是最晚建造的广场，它由图拉真等等御用建筑师，叙利亚人阿波洛道鲁斯设计。广场 的形制参照了东方君主国建筑的特点，轴线对称，多层纵深布局，沿轴线布置凯旋门、广场、纪念铜像、巴西利卡、图书馆、记功柱、神庙等建筑，形成了一个尺度 宏大、布局严整、多层次的、复合型的广场，充分反映了帝国时期最强有力的皇帝的宏伟霸业巴西利卡：一种综合用作为法庭、交易会所与会场的大厅性建筑，平面一般为长方形，大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。当中部分宽且高，称为中 厅，两侧部分狭而且低，称为侧廊，侧廊上面有夹层。单向、纵深空间，结构有梁柱、衍架，也有十字拱、十字筒形拱，对中世纪教堂影响深远。古罗马建筑成就

1、发展了古希腊柱式

2、古罗马的建筑类型影响深远：角斗场与体育馆建筑

3、完善的拱券结构体系

4、独特的建筑材料：砼 拜占庭建筑 帆拱：由方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径 的穹顶，如同一个完整的半球沿四边各切掉相垂直的一片。它吧穹顶的重力传到四个柱子上解决了称重墙封闭的问题。圣索菲亚大教堂：拜占庭帝国的宫廷教堂，后来也成为了^v^的中心教堂。帆拱、集中式布局式基督教堂，是在拜占庭时代最光辉的典型。哥特式 哥特式教堂杰出的结构特征1 采用骨架券：十字拱成为框架式，其余填充部分减薄至25——30厘米，十分清零，并且可以使各种平面都用十字拱覆盖。平面可以更加丰富了，尤其是东部圣坛。2 独立的飞券结构：按一定间距斜撑在中央拱脚的飞券（飞扶壁），使侧廊拱顶不必负担中厅的侧推力，可以开凿窗。中厅的高侧窗可以开得更大，晚期的哥特教堂几乎整面墙都开窗，内部空间十分明朗。3 使用双圆心尖拱：侧推力比单圆心的拱小得多，不同跨度的券和拱可以同样高，内部空间更完整、统一了。(尖十字拱——由罗马的圆十字拱发展而来）巴黎圣母院 ：座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。哥特式的内部空间1平面为拉丁十字形式，横向分割减弱，强调两个动势 2 向着圣坛的水平趋势增强 3 向着上天的垂直动向增强4 束柱向上生长，掩饰柱真实的受力，柱头退化消失，拱肋与柱身连为一体5 空间通透开敞，开大窗，光线极好，除了承重的柱子之外。几乎全部的墙面都为玻璃窗所取代，使哥特建筑在建筑史上非常独特 琉璃装饰 圣经故事 6 所有装饰中的拱都是尖拱 7 束柱与骨架券一致8 圣坛、歌坛屏风及其宅家具的风格都与建筑一致 哥特的立面风格1 西立面构图采用双塔，家这中间的中厅山墙。形成垂直三段构图 2 用贯穿的三段装饰带，形成水平三段 3 飞扶壁4 透视门、玫瑰窗 哥特建筑形象1 强烈的宗教激情——是市民情趣的激情 2 空间的神秘感 3 构造上骇人心魄 4 反映着禁欲主义的精神 5 飞腾向上的动势 哥特式教堂的艺术特色：

一、它具有浓重的宗教色彩。哥特式的教堂非常强调“高”与“光”，因为“高”是天堂，“光”是神灵，故以此来“净化”人们的灵魂。

二、普遍使用矢状拱券，强调直线上升，内部少墙壁，而窗户很多，窗上镶有彩色玻璃画；在内部装饰上也广泛地使用了雕塑，艺术风格多样，特征突出。

三、艺术工匠在这个时期创作水平迅速发展，特别表现在教堂建筑上，为教会的发展做出了贡献。高耸入云的哥特式大教堂一座座矗立起来，更巩固了^v^徒们的信仰。

文艺复兴建筑：

佛罗伦萨主教堂建筑意义：

1、冲破了^v^非反对集中式平面的戒律，在拉丁十字平面上做了集中式的穹顶。在室内空间上，创造了宗教建筑的空间的新概念。

2、在外部，一反古罗马和拜占庭穹顶那半露半掩的做法，而把穹顶全部暴露出来，还建了采光亭，在外观上，创造了全新的建筑形象。（统一构图首创性）

3、在结构上有巨大创新：融入古罗马穹顶、拜占庭鼓座、哥特的双圆心拱券。结构技术远远超过了古罗马和拜占庭。1）突出穹顶，用12m高的拱座（拜占庭式，但不用帆拱）2）减少穹顶的侧推力 a、双圆心形穹顶b、骨架券结构，减轻自重，以上是哥特式的 c、穹顶做内外壳，中空式的，创新的 d、穹顶底部设一圈铁链加固坦比哀多：坐落于意大利罗马城蒙托里奥的圣彼得教堂测院，纪念圣彼得殉教而建。建筑师波拉蒙特为文艺复兴盛期杰出代表人物。坦比哀多的意义（纪念性风格的典型代表）——盛期

1、第一个成熟的集中式纪念性建筑，第一个成熟的穹顶外形，标志着文艺复兴盛期的开始。

2、丰富的构图：集中式穹顶、鼓座、外廊

3、虚实对比，强烈的体积感，柱廊与鼓座、穹顶接应的完整性，非常成熟的体现了文艺复兴盛期建筑的艺术水平。

4、影响深远，形成了坦比哀多式的构图：美国国会大厦、英美的圣保罗教堂圣马可广场平面图 威尼斯的中心广场，初建于14世纪 中心圣马可教堂而得名 最初形成14世纪 16世纪由桑索维诺重新规划

1、拿破仑称为欧洲最美丽的客厅 世界建筑史上最卓越的建筑组群

2、广场设计、风格多样：拜占庭式的圣马可为主题 威尼斯总督府是哥特风圣马可图书馆、市政大厅是文艺复兴 哥特钟塔 旧市政大厦

3、同一手法空间完整：任何角度都形成一个完整的封闭空间，海岸也用石柱标定了界限装饰构图相互联系

4、空间巨匠空间对比：曲折市街走近封闭的门洞，前面是豁然开阔的广场 纵横引导：圣马可教堂是水平引导，哥特塔是纵向引导梯形空间的透视效果空间完整，小梯形广场与海有界定 借景，远处的塔和修道院 圆厅别墅——晚期维琴察的圆厅别墅是帕拉迪奥最著名的建筑作品，平面布局极具特色，与文艺复兴时期众多封闭式的福地建筑都不相同，类似于古罗马庙宇的集中式布局，在 方形平面内设置了一个直径的大厅。立面十分清新，四个立面完全相同，欧洲最美的别墅。1 几何形体的组合（对比作用，丰富多样）：方形体、鼓座、圆锥穹顶。希腊山花，六颗爱奥尼柱子2 垂直轴线的运用（统一完整的构图）：主次十分清楚，垂直轴线显著。3 四面柱廊所产生的光影与层次使建筑物形成虚实对比（活跃构图的作用）文艺复兴建筑的特点

1、世俗建筑成为主要建筑活动

2、扬弃了中世纪的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑商重新采用古希腊、罗马时期的柱式构图要素

3、采用其他构图要素同哥特式相抗衡

4、在建筑轮廓上强调整齐、统一

5、城市的广场建筑与园林建筑非常活跃

6、建筑理论的到系统的认识和总结

7、建筑结构没有太大创新，但施工水平大大提高

8、人才辈出：文艺复兴三杰：达芬奇、^v^、拉斐尔，著名建筑理论家：阿尔伯蒂《论建筑》、帕拉迪奥《建筑四书》、维尼奥拉《五种柱式规范》《论建筑》：阿尔伯蒂为文艺复兴第一部出版的理论著作，这是文艺复兴中产生的研究建筑理论的运动的开始

1、对建筑创作的基本任务有着清醒的认识和理解，认为应满足实用和需要及赏心悦目，这是受到维特鲁威《建筑十书》的影响

2、认为美存在于建筑物本身，即“客观性”，这种美可以被感知

3、认为美存在于和谐和完整，即比例的协调和整体的统一

4、美是有规律的，即存在于数和几何的关系

5、建筑比拟于人体，强调人体美，吧柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。 意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑

16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于^v^堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。巴洛克建筑的特征

1、动态效果的追求（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。（3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。

2、光的利用

3、打破建筑、绘画、雕刻的界限

4、不顾结构逻辑，采用非理性的组合，制造反常的新形式。折断的山花、山花重叠、柱的基座、檐口折断，加强了上下联系，破坏水平关系

5、细部装饰丰富，具有雕刻性，珠光宝气，炫耀财富

6、柱式运用奇特，双柱、三柱一组，叠柱式

7、建筑中所有家具与建筑是和谐的8、运用透视原理增加空间深邃感，如梵蒂冈教堂接待前的阶梯

9、城市规划在巴洛克时期才真正、主动的在进行，在以前似乎总是“城市设计”即局部的城市设计

10、趋向自然、兴建别墅，园林艺术的发展 对巴洛克的评价：贬义的称呼。巴洛克原意为畸形的珍珠，奇异古怪。但是，巴洛克建筑在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，同时，对于它讲究视感效果，为研究建筑设计手法开辟了新领域，影响深远。

现代主义探索

水晶宫：1851年第一届工业博览会展览馆的别称。建筑师j.帕克斯顿，外形为简单的梯形长方体，整座建筑大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，它通体透明，内部宽敞明亮，呈现出前所未有的建筑形象。水晶宫意义：

1、用新材料、新技术创造了前所未有的新形式，技术与形式高度统一。开辟了建筑的新纪元、标志着新建筑走上了正统，对后世影响深远。

2、金属结构与玻璃材料的重大作用，对后世影响深远。

3、装配式建筑的始祖，水晶宫显示了预制构件和装配化在建筑中的优越性

4、各面只显示铁甲和玻璃，没有任何复杂的装饰，完全表现了机械生产的本能。埃菲尔铁塔意义：金属结构会大大增加建筑的高度，世界建筑史上的里程碑，法国的标志机械馆意义：巨大跨度。农业化社会的记录——万神庙的巨大穹顶，工业化社会代表的机械馆跨度115m，显示金属结构的巨大潜力。

3、前现代主义时代——新建筑运动

红屋：建筑师韦布设计的莫里斯住宅。

1、非对称的平面布局，l形按功能要求安排房间，打破传统住宅的面貌和布局手法。

2、体现建筑材料的自然属性，红屋使用的是当地的红砖，不加粉饰，也不加装饰

3、艺术造型独特，是功能、艺术、材料相结合的范例，对后来的新建筑运动有积极作用在反对复古四场、摆脱古典形式、注重实用功能、突出材料本色上有成就，局限是否定了工业革命，把工业革命与工艺艺术对立起来，逆历史潮流了。

新艺术运动的成就与局限

1、对机械生产给予肯定，反对历史样式讲究机械美，采用钢铁玻璃为新材料

2、提出新的工业相应的新建筑

3、把设计只当做艺术创作，提倡艺术家的情感表现

4、只沉默在曲线的波动中，在新艺术后期，装饰走向虚饰、病态

5、未解决建筑与形式的是只猫孙，只是装饰形式反传统 彼得·贝伦斯是1907年成立的（德意志制造联盟）中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。他设计的（aeg的透平机车间）被誉为现代建筑史上的一座里程碑。草原住宅：草原住宅是美国本土建筑师赖特在19世纪末至20世纪初的十几年里所设计的别墅式住宅的总称。所谓草原，有赖特所设计的住宅与美国中西部 草原环境相结合的含义。“草原住宅”显示出赖特革新建筑的胆识和卓越的才能。现代主义的兴起、发展和传播 现代主义建筑的特点（理论）

1、强调现代建筑应同工业化社会相结合2、强调建筑师研究和解决实用功能和经济问题

3、主张积极采用新材料、新结构

4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚

5、主张发展新的建筑美学包豪斯校舍：格罗皮乌斯于1925年在德国的德绍设计，1926建成。这座建筑全面的体现了现代主义建筑的理论原则，被史学家们称作是现代主义建筑的经典作品，在世界建筑史上具有里程碑式的意义。勒 柯布西耶：瑞士人，是现代主义建筑、现代城市规划以及现代设计的重要奠基人；是现代主义机器美学思想的重要创建者；也是一位十分难得的理论和实践并重的建 筑师。他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。主要作品有马赛公寓、朗香教堂等 勒•柯布西耶创作的两个主要阶段：

1、二次世界大战之前——以理性主义、功能主义为特征，提倡新建筑，探索现代城市及居住问题，发表《走向新建筑》，提出诸如“新建筑五点”，“房屋是居住的机器”等观点。

2、二次世界大战之后——以马赛公寓、印度昌迪加尔为代表的“粗野主义”，以朗香教堂为代表的“神秘主义”、“象征主义”。 《走向新建筑》：著名现代主义建筑师勒 柯布西耶的作品，出版于1923年，至今仍被认为是现代建筑的经典著作之一。在书中，柯布西耶系统的提出了革新建筑的见解与方案，全面阐释了他的机械美学 观念和建筑方法。他的“房屋是居住的机器”“建筑设计应该由内而外，是自平面而里面的——平面是设计的发动机”等名言就是出自此书。是20世纪现代主义建 筑的宣言书。建筑新五点：

1、底层独立支柱

2、屋顶花园

3、自由平面

4、横向长窗

5、自由立面房屋是居住的机器：建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：居住要求、生产要求、美学要求。一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。建筑应走工业化的道路；在设计方法上，主张“一种全新的平面”，“由内而外设计”；在建筑形式上，赞美简单几何体。柯布西耶对房屋时居住的机器的解释：

1、房屋不仅应像机器适应生产那样适应居住的要求，还要像飞机与汽车那样大量的生产

2、机器，由于它的形象真实的表现了他的生产效应，是美的，房屋也应该如此。能满足居住要求的、卫生的居住环境有促进身体健康，洁净精神的作用。这 也就为建筑的美奠定了基础。因此，这句话既包含了住宅的功能要求，也包含了住宅的生产与美学的要求。

3、革新建筑的设计方法：设计不应该自外而内，不是自立面而平面的，而是由平面而立面，平面是世纪的发动机。萨伏伊别墅：1930年建成，是一个著名的代表作。勒•柯布西耶所说的五个特点在这个别墅中都用上了，但更大的特点是表现了他的美学观 念。他实际上是把这个别墅当作一个立体主义的雕刻。房屋总的形体是简单的，但是内部空间却相当复杂。如同一个内部细巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机 器，这种艺术趋向被称为“机器美学”。马赛公寓：为解决法国的严重的住房短缺，探索集体住宅的设计问题，1964年在马赛市郊区设计的大型公寓住宅。采用钢筋混凝土结构，地面是敞开的柱 墩，上面有17层。这座公寓大楼解决三百多户人家的住房外，同时还满足他们的日常生活的基本需要。柯布认为这种带有服务设施的居住大楼应该是组成现代城市 的一种基本单位，他把这样的大楼叫做“居住单位”。马赛公寓的墙面不加任何的处理，柯布让粗糙不平的、带有麻点小孔和斑斑污渍的混凝土直接表露在外，好像是完全没有完工的模样。给建筑物造成一种不修边幅的粗野的气氛。他追求的是一种粗犷原始却又朴实敦厚的雕塑效果。马赛公寓的特征：

1、马赛公寓可以不仅是一座居住建筑，而是像一个小区那样，独立与集中的包括有各种生活与福利设施的城市基本单位。

2、结构为钢筋混凝土骨架只在底层巨大的支柱上，墙面由预支震荡混凝土构件组成。其他部件如遮阳板、阳台均为预制装配的3、五十年代初，这座建筑完成时在建筑界引起很大的反响。其一是它的小镇似的丰富的内容；其二是它大规模的进行了跃层的布局形式；其三是它的形式，体态沉 重、表面毛糙、构造粗鲁的后来被称为野性主义的建筑风格。比较马赛公寓和萨伏伊别墅：

1、从形式上看，野性主义与他早起提倡的纯净的形式似乎很不一致，其实从艺术的观点上看，他们是基本一致的，都是以表现自身为主。都是讲究建筑的形 式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、轮廓、形体、色彩、质感的比例关系而获得的。

2、不同之处在于美的标准不同，马赛公寓以砼的性能与质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为了美的标准。朗香教堂：是著名现代主义建筑师勒 柯布西耶设计的20世纪最为著名的一座^v^堂，他以怪诞复杂、神秘多义的建筑形象和充满象征主义的设计手法给世人以强烈的震撼。受到建筑界的广泛关注。说明了柯布建筑风格的转变。极强的雕塑感，极强的隐喻特征，神秘主义的气氛。（平面就很特别，而墙体几乎全是弯曲的。有一面还是倾斜的，上面有一些大大小小的、形状各异的，如同堡垒上的射击孔似的窗洞。整个屋面自东向西倾斜，最西头有一根伸出的混凝土管子，让雨水泻落到地上的一个说池里去。）整个教堂的体形和空间处理的十分特别，曲折歪扭超乎常人的料想之外。朗香教堂就像柯布本人的抽象画一样，令人莫名其妙，糊里糊涂。密斯 凡 德 罗：现代主义建筑的奠基人之一，20世纪世界上最著名的现代建筑大师之一，包豪斯学校的第三任校长，美国伊利诺工学院建筑系主任。德国人，没有受到正规的 建筑训练，父亲为石工。它的设计思想为工业化社会建筑的发展指明了方向，他的建筑作品改变了世界建筑的面貌，他对现代主义建筑贡献非常巨大。他提出了少就 是多的建筑处理原则和技术美学观。少就是多德国著名建筑师密斯·凡·德·罗在1928年针对盛行的古典装饰提出“少就是多”(le is more.)的著名观点。少——工业化社会简约精神的体现。他认为，在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的、不具有结构与功能依据的东西。多——揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精确的一种丰富的效果。范斯沃斯住宅，湖滨公寓体现了这一观点。巴塞罗那博览会德国馆：建于1929年，是密斯早起最重要的设计作品，是集中体现他设计思想的第一个里程碑式建筑，是现代主义建筑的主要代表作品。论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。流动空间：密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。

典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（barcelona pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱 支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及 材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。全面空间： 密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍 的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻 隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的 房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。范思沃斯住宅：是密斯在美国所谁及的一件主要的代表作品，也是最能诠释他少就是多的建筑理论的经典实例。在伊利诺周，是密斯为美国单身女医生 设计的，墙体大片玻璃，玻璃盒子。赖特：美国著名的建筑大师，现代建筑的先驱与奠基人。出生于威斯康辛州。提出了有机建筑的理论——全新的、本土的美国式建筑。自然的建筑，是属于自然的，也是为自然而然创作的。赖特理论：

1、建筑与自然环境的有机：建筑是自然的建筑，是属于自然的建筑，是为自然而创作的建筑，是地面上一个基本的、和谐的要素，从属于自然环境。除了它 的所在地点，不能放在别的地方，它是那个环境中优美的一部分，他给环境增光添彩，也力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引入室内。

2、整体性：设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念从内到外，贯穿整个建筑的每个局部，使每一个局部都相互关联，成为整体不可分割的组成部分。整体属于局部，局部属于整体。

3、功能与形式的有机（有生于无）：有指实体，无指空间，有产生于无。外部空间应由内部空间的原状生长出来的，形成一种延续的连贯性。所以新的房屋 和新的建筑概念是保持一个中央核心扩展到每一个外部终端的概念。打破了过去着眼于屋顶、墙、门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的视界。

4、对待建筑材料：重视天然属性，从工程角度和艺术角度理解材料的不同天性，发挥每种材料的长处，避开短处。

5、装饰上：不应该是外加与建筑的东西，而是建筑商生长出来的、自然。由此可以看出，他的有机理论的中心就强调建筑与环境的协调关系。建筑的整体统一性、内部空间与外部空间形体的朱从关系，建筑材料在造型中的突出作用以及建筑装饰的自然流露。流水别墅：美国本土建筑大师赖特的经典作品，完全的表达了赖特的有机建筑的哲学思想，以一种抽象的建筑语言诠释了他对于建筑与自然相协调的理解。对赖特的评价：赖特不属于现代主义建筑大师，以三大巨头为代表的现代主义建筑的观点是建筑设计的科学化、建筑生产的工业化、建筑风格的大众化，而赖特是背道而驰的，不在主流。莱特对于现代建筑运动是由贡献的，他的天才的作品，无以伦比的魅力证明了，不 承袭任何传统和遗产的作品，完全可以达到艺术的高峰，现代建筑打倒折中主义建筑，不但功能上经济上药战胜它，而且在艺术上也必须使人赏心悦目，否则它抵挡 不住作为保守势力的传统的反扑，赖特的作品，以同盟军的身份使革新派增强了信心，说服了社会，对于现代主义建筑有着不可磨灭的攻击。阿尔瓦阿尔托：芬兰建筑师，现代建筑的重要奠基人之一，把现代主义引入芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展，对现代主义理论进行扩充。玛利亚别墅。帕米欧肺结 核疗养院

1、强调建筑工业化的同时，注重建筑与环境的协调关系。

2、坚持理性主义设计理念同时，注重建筑形式与人的心理感受的结合。

3、追求时代性同时，注重对建筑本土性与地域性特色的探索。

4、推广新技术、新材料，同时也注重木材、转、石材、铜等的配合。

5、努力净化建筑，也要点缀精致完美的细部装饰。粗野主义：20世纪50年代中期~60年代中期，其特点是毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合（马赛公寓）典雅主义：与粗野主义同时并进，主要在美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。讲求钢筋混凝土梁柱在形式上 的精美，60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温（谢尔登艺术纪念馆、爱乐音乐厅、纽约世界贸易中心）高技派：现代派一贯重视技术的倾向在新时代的反应。主张用最新的材料，如高强钢、硬铝、塑料盒各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活的 装配、拆卸和改建的结构域房屋，在设计上强调系统设计与参数设计。（旧金山的圣玛丽的主教堂、布鲁塞尔兰伯特银行大楼、巴黎蓬皮杜艺术与文化中心）后现代主义建筑后现代主义：60年代开始流行于欧美各国，是一种对现代建筑进行批判、修正并取而代之的思潮。在建筑中表现为文脉主义、装饰主义、隐喻主义，讲究建筑与环境的结合。建筑的装饰与大众化。可以分为讲究历史的灰色派（文丘里）、将就地方特色的白色派（迈耶、格雷夫斯）文丘里：美国建筑师与理论家，被称为美国后现代主义建筑理论家与旗手。著有《建筑的复杂性和矛盾性》，主要作品有母亲住宅、费城老年人公寓。文丘里主张

1、杂乱、怪诞、暧昧为美

2、建筑师向美国现代的市井文化学习

3、形象与功能分家《建筑的复杂性和矛盾性》：1966年出版，由美国建筑师与理论家文丘里写作，西方建筑界较为普遍的认为这本书的出版标志着后现代主义思潮正是登上 建筑舞台，是后现代主义的宣言书。（图278）文丘里母亲住宅：1962建于美国费城栗树山，是被称为美国现代主义建筑理论家与旗手的文丘里早起著名的建筑。清晰、全面的阐释了文丘里所推 崇的“建筑的复杂性与矛盾性”的设计哲学，被认为是具有完整后现代主义建筑特征的经典作品。文丘里推荐的建筑方法：

1、不协调的韵律、方向

2、不同比例和尺度的东西毗邻

3、对立的和不相容的建筑原件堆砌、重叠

4、采用片段、断裂、折射

5、室内和室外脱开

6、不分主次的二元并列建筑师带有象征标志的遮蔽物，或，建筑师带上装饰的遮蔽物。他强调，装饰应该是附加上去的，而不是结合在一起的，技巧的而不必是正确的，特造的而不是通用的。波特兰大厦：由建筑师迈克尔 格雷夫斯设计的波特兰大厦是一座集办公、服务和展览于一体的综合性办公大楼。该建筑立面造型独特而，文化内涵丰富，象征寓意深邃，是后现代主义建筑中最引人注目的一座时代精品。怎样评价后现代主义

1、建筑的社会性、时代性与建筑师的社会职责是建筑价值的基本问题。现代主义的合理内核。

2、现代主义在创作方法上有许多缺点。内容上着眼于社会与时代的普遍性，忽略了地方、民族与个人要求的个性；在对待功能与技术上的见物不见人的态 度；在设计中强调实际过程和设计方法，忽略设计效果，似乎方法对头设计一定会好的简单化想法；在表现上忽视建筑有它作为一种语言的作用，回避与语言艺术的 效果与表达方法的探讨等；摒弃历史与前人经验、反对装饰，不敢运用色彩使它内容欠缺、手段贫乏、一直劣质产品滥竽充数。

3、后现代主义对现代主义的抨击，有些是真实的，有些也不完全正确。

4、后现代主义视建筑为艺术，创作态度玩世不恭，这是他的本质性缺陷，但它的出现是符合客观规律的。它冲击了现代主义的清规戒律，打破了进去，丰富了手法，如果能够正确对待，它能有利于放宽设计思路。

5、现代派本身也在不断改革之中，近几年来，那些已有数十年经验的名建筑师事务所也有不少比较年轻的建筑师在起作用，出现了不上讲究实效，同时又形式活泼、具有个性的作品。也有一批比较成熟与有威望的第四或第四代建筑师。后现代的美学观念：（表面）后现代讲究：文脉、装饰、隐喻主义；（深层）（文丘里强调的）非理性的、不统

一、不完善、不和谐的美学观念。解构主义建筑：出现于20世纪80年代后期，总体上说是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅质疑现代主义建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义的思潮和倾向都予以批评态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。弗兰克 盖里：美国建筑大师，^v^获得普利茨克奖。他的作品拓展了建筑美学的疆域，为创建信息社会新的建筑美学法则做出了重要贡献，他的创作代表了解构主义的 精华所在，他的众多建筑作品清晰地诠释了解构主义哲学的基本原理。主要作品有盖里自宅、魏斯曼博物馆、古根海姆博物馆。雷姆 库哈斯：荷兰人，解构主义设计师，探索信息化社会建筑发展的先锋，2000年获得普利茨克奖，他的作品不像其他解构主义碎裂、扭曲，更善于从设计的层面看整个世界的发展。主要作品有海牙国立舞剧院、荷兰驻德国新大使馆、西雅图公共图书馆。扎哈 哈迪德：当代西方建筑界中极富开拓性的建筑师之一，迄今为止第一位获得普利茨克奖的女建筑师。伊拉克人，惊人的创造潜力为当代西方建筑发展开辟了崭新的领域。主要作品有香港山顶俱乐部彼得 艾森曼：解构主义建筑的核心人物，1932年生于美国新泽西州。他的世纪方法与众不同，他质疑建筑设计中的现有规则，善于将众多其他领域的研究成果引入到 建筑创作中去。理论高深晦涩，它用来阐释作品的词汇多属于哲学范畴。是一位习惯于引领潮流的建筑大师。主要作品10号住宅、iba柏林社会住宅、俄亥俄州 立大学韦克斯纳视觉艺术中心。

清代建筑工作总结篇十二

任现职以来，我热爱祖国，拥护中国^v^的领导，坚持四项基本原则。遵纪守法，服从领导安排，忠于职守，团结同事。先学会做人才能学会做事。我抱着谦虚学习的态度，从做好本职工作和日常工作入手，从小事做起。我热爱自我本职工作，能够正确认真对待每一项工作，工作投入，按时出勤，有效利用工作时间，在设计任务紧的情景下，能放弃休息时间，加班加点，按时按质的完成各项任务，表现出设计人员的职责心，发扬了吃苦耐劳的精神。

二、钻研业务、解决施工技术难题方面

本人从事设计工作以来，不断学习各项施工规范、规定，接触新技术、新工艺，参加技术培训，不断积累经验，提高技术业务水平。工作过程中，本人尽职尽责，一方面做到采取措施，防止出现问题，另一方面做到发现问题进取提来源理方案和提议。现简单对自我的技术工作作一些介绍：

(一)建筑结构计算部分：

1、确定适宜的结构体系多、高层结构计算首先要根据具体建筑的高度和高宽比、抗震设防类别、抗震设防烈度、场地类别、结构材料和施工技术条件等因素研究其适宜的结构体系。

2、确定合理的结构计算参数

1)结构计算参数有时根据不一样的建筑部位计算结果的需要进行选定。如在活荷载的折减选择上，在进行墙柱设计时：活荷载不折减;在进行基础设计时：传给基础的活荷载折减。

2)结构计算参数有时根据结构体系的复杂程度进行选定。

在高层复杂不规则结构计算时，要研究结构的偶然偏心与双向地震任用;在高层简单规则的结构计算时，能够不研究结构的偶然偏心只研究双向地震作用。

3、核查计算结果输出文件

结构计算完成以后，要对计算结果输出文件核查，异常是仔细核查周期、位移和内力输出文件。结构位移比越大，结构扭转越大，控制位移比就能控制结构扭转。所以要把位移比控制在规范的要求范围内。

所以在进行结构布置时，要想很好的控制结构的扭转效应，就要注意以下几个方面：

1、质量和刚度要均匀分布;在总体的刚度上：a、削强;b、补弱。

2、抗侧力构件布置要求：a、平面均称性;b、加强外圈刚度。

(二)地基基础部分

1、确定适宜的基础形式

应根据岩土工程勘察资料，综合研究上部结构的类型及使用要求材料情景与施工条件等因素，精心设计，做到安全适用、技术先进、经济合理、确保质量、保护环境。进行选择适宜的地基基础形式。

2、在岩溶发育地区的桩基础要异常注意超前钻资料

1)冲孔桩桩长的确定

对冲孔桩进行一桩一孔的超前钻探，根据超前钻资料进行桩长的计算，对于可能性出现溶沟的复杂地质情景或出现地质情景异常的地方要补勘超前钻，再确定桩长。

2)冲孔桩桩身配筋率

3、画桩位图时，应将轴力图放在一齐，并且永久保留，以便日后校核。

4、桩的种类(直径)不宜过多，无论是预制桩还是钻孔桩，否则给施工和设计都带来很大的麻烦。相对来讲，钻孔桩能够各类多些，预制桩不宜超过两种。

(三)上部结构部分

1、设计坡屋顶时，梁配筋后，必须自校梁底标高，算出其净高，看是否满足要求，异常是楼梯等入口处。

2、写字楼、商场等8m跨梁，取300×800的梁不好，应取350×700，对于一些大跨度的建筑物，梁宽应适当加大，应取300以上，取350、400，因为：

a。梁宽加宽，抗剪有利，贴合“强剪弱弯”的原则。

b。350宽的梁，用四肢箍能够使箍筋直径减小。

c。主梁加宽，有利于次梁钢筋的锚固。

3、对于高层建筑，顶层板研究到刚度突变很大，宜加厚到150mm，应充分分析计算结果，确定结构类型。

4、梁配筋时，应注意腰筋的设置，单侧腰筋应大于。

5、柱配筋时，应同时满足配筋率、箍筋、主筋、角筋、最小体积配筋率的要求。

6、当框支梁上的弯矩和剪力很大时，宜在框支梁下加腋处理。

7、在写字楼、商场等存在很多大跨度梁的结构平面上，梁纵筋的强度等级宜采用hrb400，能够适当降低建筑成本。

三、困难和挑战

取得的业绩和成果是建立在所经历的困难和挑战上的。某某自治区^v^部市场运作住宅项目是我设计的第一个高层建筑设计项目，此项目总层数为28层，一层架空，二层、三层停车库，其中设置转换层位于三层。这对我来说是个巨大的挑战。因为学校所学的专业知识都是最基础的，而到了实际工作当中又是另一个层次，它所要求的有很大的不一样。首先，我从熟悉各种设计规范和法律法规入手，以确保设计的产品在质量安全方面得到的保障。之后，我虚心向单位里资深的前辈请教学习，做到不耻下问，把心中的疑难问题一一解决。经过学习他人的设计构思，仔细研究揣摩，取长补短。最终，才根据项目的要求、实际情景。一步一步地将自我的设计理念和思路在作图中体现出来。这个过程是漫长而曲折的，同时，它也为我以后的设计工作迈出了坚实的一步。

在完成新项目设计工作的同时，我还要开展许多设计的后续工作。比如要对审图公司的审查意见逐一答复;对于施工队伍在项目施工过程中遇到的各种实际问题，及时处理，以保证项目的建设顺利进行。整个项目设计过程中面临着巨大的挑战和压力。为了不影响正常运转，我不畏困难，不断努力提高自我的工作效率，意和同事加强沟通、协调，合理安排工作时间，制定出项目的出图时间表，按时按质地完成了各项设计任务，得到了领导、同事以及建设单位的赞扬和肯定。

四、学习和创新

战胜困难和理解挑战的勇气和决心来自于不断地学习。在学习方面，我相信收获与付出是成正比的，所以我一向注重业务专业知识的学习，坚持把学习作为自我完善和提高的重要途径，经过理论与实践相结合，使业务水平得到进一步的提高。

建筑行业是一个高速发展的行业，建筑材料技术更是日新月异的发展。所以，为了适应社会的发展，时代的提高，我一向都在不断加强理论学习，拓展知识领域，进行知识更新。经过几年来的学习和实践，不仅仅专业知识得到了必须的拓展，并且利用专业知识解决实际问题的本事也得到了进一步的提高。我将在今后的工作中加强理论学习，不断充实及加固自我专业技术知识，更充分了解和掌握多元化的专业理论，丰富了自我的知识面。