最新红花与绿叶句子(汇总16篇)
在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？以下是小编为大家收集的优秀范文，欢迎大家分享阅读。
红花与绿叶句子篇一
很久很久以前，森林有两个小朋友。一个是红花，一个是绿叶。
骄傲的红花看不起绿叶，奚落他，红花常常在绿叶睡觉的时候说：“你太丑了，你还是快点走吧！”绿叶听了以为红花在说梦话呢，就没把这件事放在心上。
有一天，红花终于忍不住对绿叶说：“你太丑了！不能跟我高贵的身份比呢！你还是快点走吧！”绿叶被气走了，红花就没有神气了，红花去找大树爷爷，问他为什么自己会没有神气了呢？大树爷爷说：“绿叶就是给你神气的。”红花听了就去找绿叶了。红花找到绿叶说：“跟我回去吧！”绿叶答应了，就跟红花回去了，最后红花又恢复了。
最后，成了好朋友。这个故事告诉我们做人不要只看到自己长处，看不到自己的短处，要谦虚不要骄傲的道理。
红花与绿叶句子篇二
青春是一朵鲜艳的红花，奋斗则是点缀于其间的绿叶。红花离不开绿叶，我们的青春也离不开奋斗。只有奋斗，才能让青春绽放出光彩。
2021年东京奥运会上，年仅14岁的全红婵以极其优异的成绩，获得了十米跳台的金牌，一时间获得了极大的关注。在她出色的成绩背后，是被池水浸泡褪色的头发，被严重影响的视力和身上贴满的膏药。在她光彩夺目的青春背后，是常人难以想象的奋斗。
同样是在东京奥运会上，女子三人篮球还有一位新星出现——杨舒予，虽然没能夺得金牌，但她出众的表现和强硬的打法，给人们留下了深刻的印象，在一次赛后的.活动中，杨舒予应邀参加了一个有关投篮的小游戏，当主持人问她是否会去参加有关篮球的娱乐项目时，她无奈地笑笑，说：“不会，从我以篮球为职业开始，我就很少以篮球为娱乐了。”从她无奈的话中可以感受到，在训练时，她付出了怎样的努力和奋斗。“休息时不想再碰球了”这样一句玩笑话，更多的是这条道路上的艰辛与困难。中国篮球自2008年后逐渐落寞，女子篮球更是一直默默无闻，杨舒予却在这条道路上打出了名堂，拼出了成绩。成名后与知名运动品牌签约，被无数人羡慕。二十来岁的她，通过自己的奋斗，让自己的青春之花绽放出了光彩。
在她们绽放出青春光彩的同时，也让中国奥运代表团在奥运会上绽放出了光彩。她们的付出与奋斗，不仅让青春变得更美，也让中国变得更美。
若是剪去绿叶，红花则会显得很不好看，时间长了还会枯萎，凋谢。没有了奋斗的青春也没有任何美感可言。
只有宽大的绿叶，才能托起美丽的红花。我们的青春也是如此，只有不断的奋斗，努力，才能获得光彩艳丽的青春。
红花因绿叶而美丽，青春因奋斗而多彩，国家也因多彩的青春而伟大。青春，必须奋斗！
将本文的word文档下载到电脑，方便收藏和打印。
红花与绿叶句子篇三
从前，红花和绿叶是一对非常要好的朋友，它们整天相亲相爱，形影不离，可是不知为什么，一天，它们为谁漂亮而吵了起来。
红花说：“我是最美丽的，春天里，我是最耀眼的。清澈的小溪和绿油油的小草都在我之下，何况你绿叶？”
绿叶听了十分生气，它全力为自己反驳，说：“你可别小瞧我了，我浑身上下全都是翠绿翠绿的，并不比你差，再说，夏天，人们来到树下，我能帮他们遮阳，你能吗？要不是我进行光合作用，也不会有你的！”
就这样，它们你一言，我一语，从白天吵到中午直到太阳落山。这时，一个低沉的声音说：“不要吵了，要不是有我，你们哪会有今天？”
“你是谁？”它们异口同声地问。
“我是根”。
“根？丑陋的根？你快走开！”
于是，根就无声无息地走了。
根走了以后，红花和绿叶感觉浑身无力，没过多久，它们就渐渐干枯，再也神气不起来了。
红花与绿叶句子篇四
人们总是赞美红花的美丽，而对衬托着红花的绿叶漠不关心。但是，一旦红花没有了绿叶的衬托，便显得伶仃无依，再也没有人赞美它了。
其实，在生活中有许多好似“红花“的人，比如演员，歌星，运动员等。在他们的身后有许多的职业，如教练，老师等，这些就好比衬托着“红花“的“绿叶“。
因此，我们不应该忽视“绿叶“的存在，要在敬仰“红花“的同时，也应该赞美“绿叶“正是因为有了“红花“与“绿叶“的相互辉映，我们的社会才会更加繁荣昌盛。
红花与绿叶句子篇五
春天到来了，花园里百花齐放。红花也不甘示弱，悄悄地开放了，向人们展示着它的容颜。路过花园的人们总要停下来，欣赏它一会儿。
在红花的脚下，有两片翠绿的叶子。红花觉得这两片叶子损坏了它的美貌，于是就想把绿叶赶走。
“喂！”红花骄傲地说，“你这个绿色的丑东西，怎么能跟我花儿小姐比？你在这里损坏了我的美貌，你快滚开吧！”
“您确实很美丽，可是我们并没有损坏您的美貌啊。我在这里是给您带来好处的，如果没有我，您也就没有这么漂亮了。”绿叶谦虚地说。
“胡说八道！”红花生气了，“你在这里完全是在损坏我的形象，根本不能给我带来任何好处，你快滚！”
绿叶听了，没有再说什么话了。它静静地待在那里，好像睡着了。
过了几天，这两片绿叶被一个调皮的小男孩摘走了。这下红花可高兴了，心想：“这个讨厌的绿叶总算走了，我又变得更美丽了。”红花从这以后整天哼着小曲，心情别提有多好了。
可是，不幸的事情发生了。又过了几天，红花发现自己单调了没有以前那么漂亮了，过路的人也不欣赏它了，更可怕的是花瓣一片一片地落了。
不久以后，这朵红花完全落了。
红花与绿叶句子篇六
我没有学过艺术，上一次写观后感大概还是中学甚至或者小学交作业。但我猜文学和影视艺术大抵如此：把不同的普通攒成一个典型，再用这个典型去映射每一个普通。而高下的判别，大概就在于这“攒”的功力和“映射”的效果。
这真是一部很舒服的片子。
有冲突，但不激烈，有悬念，但不吊胃口，情节发展得合情合理，剧情转折也毫不突兀，看着一点都不累，就是很舒服。对于那些没有接触过西北方言的观众来说，看到活泼形象的语言翻译过来的字幕，更是忍俊不禁，比如那“来浪”、“那驴子就是要往沟沟里赶呢”。这和我们大东北的“卖呆儿”、“不知道长短、没个深浅”都有异曲同工之妙。
影片用男主人公古柏的独白来起承转合，多次出现黄土地的画面既视感(并不是说在抄袭或借鉴，而是说可能真的只有这个角度才是表现黄土地地形地貌的最佳选择)，选取最常见且有代表性的风车、梯田、向日葵等元素，讲述了一对普通穆斯林青年之间由包办婚姻结合成家庭之后的特殊故事。
不单单是主角，每一位素人演员都很出色，能说会道但并不油滑势利的“新妈”，初见面时嫌阿西燕嫂子挑的衣服贵后来又唱歌给阿西燕听的小姑子麦麦尔，说话不招人待见但句句又没毛病的“大夫爸”，映后交流会上大家说出各自生活中的职业时，真的很有意思。
借用狂人皮埃罗的话来说，这部电影没有去写“人们的生活”，而是写的“生活本身”。人们的生活各不相同，家家有本难念的经，影片并没有纠结于这本难念的经是什么经，而是向我们描述了拿到这本经他们是怎么念的。“疑似癫痫”这个事谁都有可能遇到，小王小赵有可能，阿凡提买买提有可能，汤姆玛丽有可能，它不分种族不分地域古今中外皆有可能，单独写谁的病都只是“人们的生活”，而人生在世，这一遭肯定会“有”各种“病”才是生活本身。结尾，纷扬的雪花中，渐行渐远的坐在古柏自行车后座上的阿西燕，传来的一句遥远却清晰的：“谁说得上呢?”把生活本身置于我们眼前——看，这就是生活。
一个很可能的事实是：没有经历过婚姻家庭的观众，在情感上引起共鸣可能会困难一些。但当然，世事无绝对，也不排除少部分没有经历过婚姻却有深刻思考的年轻人能够理解，和已经经历但依然稀里糊涂过日子的过来人不能理解。尤其是古柏妈跟古柏说的那句：你可别跟你爸学，你爸那个大男子主义，也就在我这里好使，在外面且耽误事着呢!(大意如此)这一句看似埋怨的话，道尽了一个女人对自己丈夫的宽容和忍让，以及爱。
这部片子是好的，但不一定非要七夕这天看，我的意思是——前一天或者后一天都可以看。
暂时把促使自己写下这篇影评的几个动机记在这里，以免日后忘了这些小确幸：
1.与导演同款发型。
老家在山西风陵渡，但奇怪的是方言竟然非常一致。拜之前的熏陶渐染所赐，作为一个东北人的我竟然全片不用看字幕。有一种“一段感情不管它是长是短是好是坏，你总会在里面学到点什么”的感觉。
3.好多写景的画面唤起了去年那段从北京到宁夏的摩托骑行回忆，包括极少的街景画面也是，银川已经是个非常现代化的省会，各方面与我们印象的中的城市并无二致，也有星巴克，也背lv。虽然道理上我们都知道会是这样，但是没亲身到那的时候，总是容易把它想象成“那样”。
4.宁夏真的种了好多向日葵啊，一大片一大片，落日的余晖里，特别美。看到古柏去“窃”向日葵的情节真是，作者和剧本都是本地人没错了。
5.宁夏的西瓜特别特别特别大，没有出镜，特别可惜。
读万卷书行万里路真的是特别必要的，再加上看万部电影就完美了。
红花与绿叶句子篇七
春天里，灌木丛，星星点点的小花最先映入人们的眼帘。春天，是百花争奇斗艳的舞台，人们在惊叹百花妖艳的同时，却往往把护花使者给忘却了。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”正是因为有了绿叶的衬托，花朵才显得更加美丽动人。
《甄嬛传》是暑假档连连播出的一部宫廷剧，剧中的角色个个心狠手辣，玩弄心计，甄嬛可谓是剧中的狠角色了。话语字字一针见血，疾言厉色，恰到好处。可大家知道吗？甄嬛的幕后配音演员是一个默默无闻的工作者——季冠霖，她一直默默工作于幕后，不求名，不求利，勤奋苦练，一人配出多种不同的声音，甚至许多好莱坞大片里也充斥着她的声音，可谓是真正的“中国好声音”。在这些剧中，每一个成功的角色都少不了季冠霖的配音，为优秀的作品加上一笔点睛之笔。正是因为有了她在幕后的默默付出，才会有角色的成功塑造。是这些幕后工作者衬托了一个又一个成功的角色。
有些人甘为绿叶，贵为绿叶。
“俯首甘为孺子牛”是鲁迅先生一生的写照。他甘为人民服务，愿意做人民任劳任怨的“牛”，鲁迅不仅是一位伟大的思想家、文学家、革命家，但他还有一个更常见的身份，教师。教师，是一个神圣而又普通的职业，谁也不会去问比尔盖茨的启蒙老师是谁，但教师的教育却奠定了学生未来成功。作为教师的鲁迅，鼓励学生敢于实验，将自己的知识运用到教学实践中。“只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草。”这便是鲁迅作为教师这个甘于奉献的职业的态度。
绿叶精神，就是默默付出，不求回报，它不会因为花朵的妖艳而嫉妒，反而更加呵护花朵，以自己的平庸衬托花朵的娇贵。那些幕后工作者都是“绿叶”，有了他们的努力，花朵才会如此美丽。假如没有他们在背后的默默付出，就少了让人们惊叹的亮点。“绿叶”就在我们的身边，“红花”便是我们的主角。清洁工起早贪黑地工作，为的是城市的清洁；交警风吹日晒地指挥交通，为的是道路通畅。这些都是我们生活中的“绿叶”，有了他们的默默奉献，才会有社会的和谐！
绿叶不卑微，红花不高傲，因为只有在绿叶的衬托下，红花才能绽放。
红花与绿叶句子篇八
男主角古柏与女主角阿西燕经媒人牵线结婚，但古柏身体有疾病的事阿西燕不知道，阿西燕与前男友快要领证结婚但无奈前男友突然离世的事古柏也不知道，故事就这么开始了。
电影聚焦男主角的视角居多，很多男主角内心独白与叙述。在我看来，古柏是一个老实巴交却又有点自卑的人。从小患病，干不了重活也受不了刺激，他自己很清楚自己的情况，也许在谈婚论嫁市场并不是一个“攒劲”的人，他甚至害怕自己要是结婚的话会拖累对方，所以一开始他对婚姻的态度很消极——结婚第一晚花钱打发走了闹洞房的人、洞房花烛夜与阿西燕一人一床被子分着睡、阿西燕第一次目睹他犯病跑回娘家他也没有去追回(其实他想追回，但又对自己说“走了好，不走干啥呢”)...但其实他在跟阿西燕第一次见面的时候，就已经喜欢上了阿西燕，不然也不会在深夜里拿着阿西燕的照片突然哭出来、甚至觉得“哪怕以后阿西燕就算是仇人也心甘情愿为她买衣服”。
古柏知道阿西燕和前男友的事之后犯了一次病，阿西燕跑回娘家了，一段时间后又回来了，古柏非常开心，放下手里的活儿奔到小卖部买了一堆好吃的。古柏第二次再到小卖部买一堆零食，是阿西燕怀孕了。而也是阿西燕怀孕之后，我才从电影里真正看到俩人眼神里爱意的交流。阿西燕躺在炕上看着电视，古柏在一边洗衣服，阿西燕突然说想吃葵花籽，渴望的眼神里满满是对古柏的撒娇，古柏擦擦手就走出去了，在别人的葵花地里，“偷偷摸摸地”，拽下一朵大葵花，在黑夜里一点点用牙把葵花盘子咬下来。阿西燕吃得津津有味。俩人睡下后，阿西燕又对古柏说，还想吃，古柏穿上衣服又出去了。阿西燕等啊等，都打了个盹，古柏还没回来...她开始担心了，我看的时候也在想，古柏不会说犯病了吧!阿西燕一脸焦虑从床上下来，这时候古柏开门进来了，拿着一大朵葵花，脸颊上带着伤...阿西燕捧着古柏的脸，心疼地望着他，古柏说到，“你还想吃明天我给你买去，你现在怀着娃，吃的东西还是干净的好”。(古柏真的很纯朴善良了)。
当村里的大夫对古柏说，他的病可能会遗传给孩子，古柏应该是去找了神父祷告，去寻求真主的指点，阿訇跟他说，(大概是)迎接一个新生命的到了是最最需要责任和资格的事，别的就不要想那么多了。古柏就很想出去挣钱，让阿西燕和孩子以后过得舒服一点，他想去兰州，阿西燕说，天冷了我不想你去。于是古柏就在城里街头发发传单、工地干点轻活。
其实电影中古柏有两处纠结要不要跟阿西燕坦白。一是他的病情，结婚以后他才知道阿西燕不知情，他知道后“有好多话想对阿西燕说”，却被阿西燕误会成古柏又要说情话“酸”她了而又把话吞回肚子了。二是关于他的病可能会遗传的事，家人跟他说别告诉阿西燕，就算告诉了她这个怀着娃娃的人也不知道怎么办啊，这件事一直装在古柏心里吧，直到影片最后，雪花飘飘，古柏推着单车，车后座坐着肚子已经很明显的阿西燕，俩人的背影越来越远，古柏将这件事讲给了阿西燕，阿西燕很平静的回答...
虽然没有什么特别波澜起伏的情节，但整部电影将这两个年轻人的故事讲得很温暖，也许这才是生活，没有什么比好好活着更重要，从小患有疾病的古柏和经历了重大感情创伤的阿西燕走到了一起，慢慢接受了对方，对彼此有了爱，就算今后有再大的困难，俩人也会携手共同面对和解决吧。
电影中我还很喜欢得就是古柏爸，台词太接地气了，每次他“骂人”的话都特别特别有意思!!(这里我就不细说了，真的超级有趣!)还有一个点是朋友跟我说的，他说村医开着车经过骑自行车的古柏时，特地停下来和他说话，朋友觉得这在农村是非常常见的事情，可能生活在城市里的人不太能觉察到，村医虽然没什么恶意，但他的行为就是一种“我比你有钱”并在古柏面前炫耀一番的表现，仔细想来，确实也是。
看完这个故事，突然觉得离自己的生活很远，因为平时接触到的观点都是类似要有主见、勇敢追求爱或者是要有远见不要拘泥于儿女情长什么的，影片中古柏和阿西燕平平淡淡的生活却猛地一下让我感觉到，这才是真正的生活，不是所有人都过得轰轰烈烈，不是所有人都掌握着那么多主动权，不是所有人都有机会去做大事，但所有人都有权利追求自己的想要的生活，在自己的认知里，去抓住一些美好的东西。就像电影里的台词——残缺的麻雀，也有完美的指望。
红花与绿叶句子篇九
月亮的皎洁是靠云彩的衬托，腊梅的美丽是靠白雪的衬托，而红花的娇艳离不开那又小又嫩的绿叶的衬托。
那是一个暴雨天气，我独自走在小路上。“沙沙沙，沙沙沙”，我寻声望去，只见那美丽的红花被大雨打落了一瓣又一瓣满地都是，我不由得为这鲜艳的红花而叹惋。如此美丽的花朵竟要在这场暴雨中消失！
我的视线模糊了。
“颖宝贝，妈妈把围巾给你围上，手给妈妈帮你搓搓，靠在妈妈怀里风吹不到脸……”我的眼前浮现出暴雪后妈妈陪我等公交去提高班学习的画面。
妈妈不就是那无私的绿叶吗？而我就是那娇弱的红花。当风雨来临时，是您为我撑起那片“保护伞”，在您的庇护下，我才能健康快乐的成长。
是的，天上的风雨来了，鸟儿躲进了它的巢里，心中的风雨来了，我只躲进您的怀里。
淡淡的白云衬托了月亮的皎洁，洁白的白雪衬托了腊梅的美丽，又小又嫩的绿叶衬托了红花的娇艳。
那天夜里，我做了一个梦，梦见自己也变成了一片“绿叶”，为他人带去温暖，带去快乐！
红花与绿叶句子篇十
初识这部电影，它的身上被附加了太多标签，第五代女性导演为数不多的作品之一;获得了各种电影节奖项;有各路文艺界人士为之背书，就像一本拥有华丽腰封等待走上畅销书籍的新书，最吸引我去影院看的原因却是不那么起眼的故事发生地——西北。
2016年9、10月，和我的爱人一起(就是今天下午坐我旁边一起看这部电影的那位)北京出发到敦煌，途径德令哈、茶卡、青海湖黑马河、湟源、西宁、湟中、兰州、长治、运城、西安，后又返回北京。被生长在祖国东偏北部的我们称为“西部大开发之旅”的这趟旅行，对我们后来的影响是出发时远没想到的。我们走过的可以笼统的称为“西北”的这些地方，实在广袤无垠，人在天地之间身形渺小，多广角的镜头似乎也无法压缩这片天地的无限空间定格成像，但是生长在这片土地上的人们却不因地理空间的巨大而疏离，他们热情、质朴且赤诚。这样独特的人文、地理记忆在今天看电影的时候又再度被激活，大概是因为导演那些流畅过渡的空镜头和本土演员甚至是非演员的本色演出的缘故。
故事是个再平淡不过的故事，是扣题的眷属终成有情人的故事，古柏和阿西燕两个各怀隐秘的青年男女在两个家庭的期盼与裹挟下匆匆走进了婚姻，时间让他们靠近取暖，为他们揭开了彼此身上的秘密和伤疤，又给他们带来了新的生命轮回。在这个集体笑点高、泪点不值钱、信奉爆点营销的观影时代，这部电影足够安静、平缓，甚至可以算作高潮的古柏犯病晕倒、阿西燕回娘家事件都在一场默默的季节转换中结束了。树叶黄了，是秋天了，阿西燕回来了。导演应该没有刻意的克制什么，因为她对西北的风土人情、历史沿革和现代发展都很熟悉。虽然在映后采访中她提到确实隐去了一些原著小说中表弟似的苦情，这一点在电影中对大夫爸这个人物轻描淡写的处理中有所体现，这个稍微带点负面色彩的人物并没有成为任何美好事物的对立面，所以导演想用红花绿叶这个名字给大家讲一个温暖的故事。
特别值得一提的是古柏这个男主人公，演员本人似乎和这个角色融为一体了。他是从小就时时会犯病的，所以他羸弱，每次出现都会苍白着唇，不自信的含着胸，害羞的笑，眼睛明亮。故事的开头，他22岁，敏感而自卑，事情想得明白，不能拖累别人，不认为自己应该拥有一个正当相好的女子。可是在看到阿西燕后，他想买世界上所有好看的衣服给她，却因为害怕自己拥有不了这种美好或者害怕拖累这种美好而在夜里抱着头哭泣。电影的最后，阿西燕坐在后座，他推着自行车，两个人在雪天的路上，有一搭没一搭的说着话，他告诉阿西燕可能这个病会遗传……这一幕也就是电影海报上的那个场景。演员表开始流动播出的时候，我突然有种感觉，别人的故事永远在别处，电影就是为我们展现不一样的别处人生，他们的面前是他们要走的路，我们远望着他们的背影，心里想着，看，这两个人很勇敢呢。
爱人说，没有一定的人生阅历甚至没结过婚的人看这个电影可能都不会有太多的感触，因为这种电影太小众太不商业，想说的点平静又隐秘。如他所言，今天和一群志同道合的朋友在一个可以近距离跟导演交流的空间里完成一次观影，回忆起一次难忘的旅程，回归到一个最真最平淡的心态，哪怕这澄净的心情可能只从看完电影持续到明天早上醒来，也是一件幸事啊。
红花与绿叶句子篇十一
《红花绿叶》也不是完全看不出“第五代”的影子。回过头去细想，发现不少手法其实像“第五代”。比如电影开头那几个高原风光的空镜头，我在看的时候便油然而生一种《黄土地》的味道，后者正是”第五代”的开山之作。还有镜头调度、剪辑方式其实都非常学院派，而且能看得出来功底很扎实。
另外在表达真实上，虽然过度艳丽的色彩和僵硬的表演会让部分观众感觉失真，这是为何有观众觉得这是一部电视电影。但我的观点是《红花绿叶》不是电视，是真正的电影。它懂得设置“情境”，而情境正是我们之前讨论过的用来区别电视还是电影的关键要素。
这些情境表现在角色的心理冲突上，尤其是男主角。他所遭遇的正是拥有貌美妻子与自己身有疾病间的心理矛盾，电影反复表达他内心的纠葛、困惑和两难。同时妻子也有类似的困惑：以为丈夫知道自己有过未婚夫，但实际上并不知道。两个人都隐瞒了自己难以启齿的过去。
这是电影能向观众传递丰富情感体验的原因，并表达出了当今中国电影所稀缺的真挚纯真的感情。不是说没有中国导演想要去表现美好的情感(“第五代”尤其爱表现)，而是在他们的镜头前，这些感情被表现得虚假做作。关键在表达者已经发生本质的变化，即便他能认知到，却再也不能表达出来。
导演刘苗苗，我觉得与其它”第五代“导演不同。至于不同在哪?看电影就可以了。导演的个人色彩会自然而鲜活地流露在电影中，即便他想隐身，也藏不住(就像《罗马》中阿方索卡隆)。作品永远是最好的发声者，比导演在日常生活中的谈话与举止更能呈现异样的人格。
我更愿意将《红花绿叶》看成是”反现实美学”思路下的作品，这是我在分析《米花之味》提出的概念。两部电影有诸多相似的地方，均涉及民族、乡村和情感话题，都有富足的幽默，看完之后让人身心舒畅，更重要的是两者所使用的美学不再是一种重构的写实美学，而是以迂回的方式抵达真实。
在映后交流中，刘苗苗表达了自己对大师的倾慕：“我最喜欢的导演是意大利的费里尼，他对他的电影有一个定位：仁慈，我也是我想在这部电影中想做的。”有哪位“第五代”导演会说自己最爱的导演是费里尼呢?或者说他想拍一部“仁慈”的电影。默默地，我已经在心中和导演握过手了。
红花与绿叶句子篇十二
又是春天，我来到山上，贪婪地吸着这春的清香。望着漫山遍野的花，欢快吟唱的鸟，淙淙流水的河……我的心胸倍加开阔：“好一幅万物复苏的画!”我躺进万顷花海，望着周围的奇妙世界：花瓣上还有几滴晨露宝宝在嬉戏着，一会儿蹦到这一朵花瓣中，一会儿又跳到另一片绿叶上，最后玩累了，干脆躺到大地上睡觉;有几只蜜蜂正吮吸着花的蜜汁，蝴蝶在向春天炫耀着自己的美丽，昆虫朋友们都徜徉在这花海里……我随手牵起一朵花，如果是以往，我会仔细欣赏她的美，而这时，我却被那青翠欲滴的绿叶迷住了。我端详着绿叶，它绿得晶莹，绿得透亮可又绿得平凡。是啊，人们都只在意红花的美，却忽略了绿叶的奉献：没有绿叶怎能衬托花的娇艳?可绿叶从不抱怨，只是默默地陪伴着，不奢求得到欣赏。就是这样一个存在，世界才有了真正的美：内在美。于是，一个有着“绿叶精神”的身影此时浮现在我的眼前。
红花与绿叶句子篇十三
我曾经读过一篇寓言，内容大概是“从前有一位富商，他养了一盆十分漂亮的红花，人人见了都说美丽。那位富商觉得红花下面的绿叶不仅不好看，而且还占地方，干脆把绿叶剪下去吧，要它也没用。就这样那位富商把红花下面的绿叶剪了下去，但后来到他家里的客人和朋友都不在赞美这盆红花漂亮啦。”
有了星辰就映得太阳伟大;有了小草就映出大树的高大;而有了泓山泉就聚成了河流。每个人都是独特的，就连双胞胎兄弟或姐妹也是不相同的，不说性格就外表也不尽相同;每个人也有自己存在的价值，古人云：“天生我材必有用”。如果一种事或物不适合你，那也不代表所有的事或物都不适合于你。
“自卑”这个词，早在我认识字时就从我的。
字典。
里撕去了，也找不到这个词的解释了。自卑是小人的表现，君子是表现不出来自卑的;自卑的哭是没有道理的，而君子感动的流泪其解释是完全不一样的。每个人都不需要自卑，何必哪!你，我和大家同生活在这个世界上;你有的，我也有，大家都有，你还有我们没有的。渺小不代表无能，高大不代表伟大，正如老子说的：“事物都存在着对立面”一篇文章谈到：“一位小女孩到剧场拍戏，但她却只能演戏中的一条狗，那位女孩答应啦，而且演得非常出色。”
红花也需绿叶映，自己现在虽渺小，但不代表未来你还渺小。
红花与绿叶句子篇十四
若不是观影结束后找到导演刘苗苗的相关信息，我不会知道《红花绿叶》出自一位“第五代导演”之手。
如果你义正严辞地告诉我这是一位青年导演的处女作，我也完全相信。观影前，我带的预期正是如此。
可能是《红花绿叶》之前去平遥国际电影节首映的缘故，并获得“首映单元”的“最受观众欢迎奖”。
照我去年在平遥观察到的现象，去平遥的华语电影十之八九都是青年导演的处女作或第二部作品。
还有另一层原因，更为重要，我在看的过程完全没感觉到《红花绿叶》里有一丁点“第五代”的东西。
这样讲有个前提，是“第五代导演”作品已经成为某种定型的、风格鲜明的东西，我们一眼能辨认出来。
而我为“第五代”找到的辨识标志是情感，看电影中有没有真正意义上作为个体的活生生的人。
我无法将《红花绿叶》与“第五代”挂起钩来，原因正在这里：它真正拍出了人的“情感”。
所以，为什么会有这种特殊现象?因为《红花绿叶》是联合执导的结果，还是说因为刘苗苗是女性。
故而在情感表达上较之张艺谋、陈凯歌等“第五代”导演更加真挚、细腻，从而表达出情感的深度。
这些还都是表面。更重要的原因，如我在早前的文章中已经谈过的，与导演的成长经历有关。
“第五代”导演对世界与人的认知有明显的偏离，因此无法处理好人与人简单质朴的情感。
我曾以自身经验为例，将影响一个人最关键时段划定为从15岁到25岁，现在仍然如此认定。
放到刘苗苗身上，竟然也合适。这也是找资料过程发现的：刘苗苗78年考入北京电影学院才16岁。
也就是说革命年代时，刘苗苗心智并没有真正成熟，因而大革命没能对她产生本质的影响。
而对其它第五代导演来说，革命年代恰好是他们人生最关键的时期，革命对他们影响至深。
这才是真正让《红花绿叶》如此不像一部“第五代”作品的原因：根源仍在万恶的大革命。
红花与绿叶句子篇十五
在人们的印象中，红花和绿叶总是相互存在，谁也离不开谁，就像鱼儿和水一样，红花再美少了绿叶的点缀，却也显不出它的娇艳。
我是一枚普通的不能再普通的绿叶，对于我的'好朋友红花来说，好像我的存在是那么的微不足道，她总的对我摆出一副盛气凌人的架势，她总是这样对我说：“你长得那么丑，跟你站在一起，我都觉得很丢脸，你没听人们总是说，看，这朵红花真漂亮，谁出没有说过，这片绿叶漂亮呀，可见你的存在是多么的可有可无呀。”我听了，心里委屈极了，我看了看自己扁扁的身体，浑身上下只有一种单调的绿色，再看看红花那娇艳欲滴的花瓣，那透着粉嫩的黄色的花蕊，我也觉得她是多么的漂亮呀，我真的是可有可无的吧。随着时间的流逝，失去了自信的时子更没有生气了，叶子变得黄了，被风一吹，全老师都掉在了地上，而红花却还是高傲绽放着，只是路过的人再也没有谁说这朵红花漂亮了，阳光下，一支没有了绿时陪伴的红花孤伶伶的站在那儿甚突兀。有一天，一对母子来到了红花旁边，孩子指着红花对妈妈说：“妈妈，这朵红花为什么看起来那么突兀，总觉得少了什么，即使它开得那么灿烂，红得那么娇艳，却没有其它的花看上去那么生机勃勃。”妈妈对孩子说，因为它没有了绿叶的衬托，少了那一分翠绿，再怎么漂亮的花也显不出它的美，俗话说的好，红花总要绿叶衬。听了母子的对话，红花羞愧的低下了头，她终于知道了绿时的存在是多么的重要，红花和绿时一定要相互存在，少了谁也不行。
大自然造就了万事万物，看似不经意，看似偶然，确也有它存在的必要，万事万物相互存在才能造就出美丽的风景。
红花与绿叶句子篇十六
在一个公园里，有一朵娇艳无比的花盛开着，正是因为它的美丽，使它变得趾高气扬。
有一天，一群游客来参观，游客们不约而同地指向那朵红花，赞叹道：“这朵花真美呀！”红花听了更加得意忘形，瞧不起绿叶，常常奚落它，“你瞧瞧你，又小又丑，别人根本看不上你！”红花轻蔑地对它说，绿叶委屈地低下头，“我承认，我长得确实没有你好看，但是我一直是你的'保护神……”“你给闭嘴，你这个丑陋的东西，我根本不需要你，你马上给我离开。”绿叶只好无奈地低下了头。
可是海景不长，才刚刚过了几天，鲜艳的红花就垂头丧气，没有了前几日的光鲜美丽，身体越来越虚弱。
有一天，一些游客来参观，说：“这么丑的花，早就应该扔了。”这是，它才想起了绿叶的好，它后悔当初对绿叶说的话，它想：如果绿叶能在身边那该多好呀！绿叶早就预料到红花的生命危在旦夕。
第二天，绿叶悄悄地回到了红花的身边，原谅了红花，红花又重新回到往日的艳丽。
从此以后，红花和绿叶再也没有分开过，红花再也没有以前傲慢了。
文档为doc格式。
